七、《昨日帖》
（一）釋文：
芾啟。昨日少款，甚幸。經夕起居萬福。善美中集未及見，欲望借至淨名，數日觀覽，夜鎖在廚，必不失墜也，可否？謹具咨請，不宣。芾頓首。景微道友。
（二）簡介：
1. 此為致景微書札。
黃晞字景微，建安人。少通經，聚書數千卷，學者多從之游，自號聱隅子[一]。著歔欷瑣微論十卷，以謂聱隅者物之名，歔欷者歎聲，瑣微者述辭也。石介在太學，遣諸生以禮聘召，晞走匿鄰家不出。樞密使韓琦表薦之，以為太學助教致仕。受命一夕卒。
2. 此當為改字之初書（黻改為芾）。
3. 淨名為潤州北固山甘露寺齋，米芾借居之地。
米芾卜居潤州時，曾於城北北固山上之甘露寺附近建「海獄庵」，內書齋有二，一名「淨名」，一名「寶晉」，內藏晉唐法書名畫及古玩無數，米黻終日把玩。「淨名齋」之命名，是取獎穎叔贈詩句之末而得。
《淨名齋記》云：「襄陽米芾字元章，將卜老丹徒，而仲宣長老以道相
契，會內閣蔣公穎叔（之奇）以詩見寄云：『京城汩沒興如何？歸櫂翩翩返薛蘿。盡室生涯寄京口，滿床圖籍瑣岩阿。六朝人物東流盡，千古江山北固多。為借文殊方丈地，中間容取病維摩。』於是宣公以其末句命名居，亦冀公之與於同樂也。」故知「淨名」乃仲宣取蔣詩末句命名者。
4. 蔣穎叔訪米芾於甘露寺，唯任發運使時。《續資治通鑑長編‧哲宗元祐四年三月》：「乙酉，知廣州、寶文閣待制蔣知其為江淮浙等路發運使。」同年六月：「癸亥，寶文閣待制蔣之奇，為河北路都轉運使、直秘閣」。直秘閣，可為「內閣」。此帖當書於元祐六年，在改字初之作中，此或為最早也。
（三）藝術賞析：
此幅雖說是改字之初之作，米芾在內心一直想要擺脫後人賦予他「集王字」的稱號，於是《昨日帖》便是轉型銜接之作品。明顯的可看出，米芾一直努力求變，想要將自我於桎梏中掙脫出，但這之中總會有一些綜合體（王字風格與米氏書風）存在。例如這幅作品的每一個字，都隱約可感覺到米芾想要豪放擺動，但受限於字體較小；筆鋒由圓轉勁是勝過於王字的，可以說米芾擺脫《苕溪帖》那種字字規矩，不急不徐的寫字態度，多加入了自己的心思；也少有《李太師帖》那種流媚的姿態，雖然說不是一等一的佳作，卻是米芾自身的一大轉變。
八、《篋中帖》（《致景文隰公閣下尺牘》）（《天機妙帖》）
（一）釋文：
芾篋中懷素帖如何？乃長安李氏之物。王起部、薛道祖一見便驚云：自李歸黃氏者也。芾購於任道家，一年揚州送酒百餘尊，其他不論。帖公亦嘗見也。如許，即併馳上。研山明日歸也。更乞一言。芾頓首再拜。景文隰公閣下。
（二）簡介：
1. 此為致景文書札。
2. 《篋中帖》，吳其貞《書畫記》作《天機妙帖》；《宋米芾墨跡故宮法書第十一輯》作《致景文隰公閣下尺牘》。
3. 此帖曹寶麟曾考證為米芾於元祐六年作於潤州。時間未誤而地點實謬。今之乃書於汴京。
4. 篋中帖共涉及五人：李氏、王起部、薛道祖、黃任道、景文隰公。『薛道祖』即薛少彭，其生卒年不可考，但南宋岳珂《寶真齋法書贊》卷十三著錄了薛道祖的《鵓鳩帖》，云：『余家舊有花下一金盆，旁一鵓鳩，謂之「金盆鵓鳩」者是已。頃在都城，為元章借去，久不肯歸。於比得巨源書，聞元章下世，大可痛惜。此畫今亦不知流落何處，使人嗟歎之不足。』米死於薛前，對《篋中帖》的考證無助矣。『仁道』是黃莘的表字，劉摯《忠肅集》卷十四有《朝奉郎致仕黃君墓誌銘》，云，『君諱莘，字任道……元豐八年（一○八五），今上（哲宗）嗣位，遷朝奉郎，以足疾請致仕。十二月四日卒於州舍，享年六十五。』據此，此帖肯定書於黃氏歿後。李氏、王起部有姓無名，遂問題的希望寄託於『景文隰公閣下』了。
『景文』氏劉季孫的表字。宋‧王稱《東都事略》‧忠義‧劉平傳，云：『平諸子中，唯季孫有聞。季孫字景文，少篤學能詩文，蘇軾知杭州時，季孫以左藏庫副使為兩浙兵馬都監，軾薦其才，除知隰州，仕至文思副使以卒。』在此提及的『隰州』，恰可與《篋中帖》的『隰公』相映發。」
蘇軾保舉劉景文是元祐五年，時景文五十八歲，根據《乞賻贈劉季孫狀》，可知劉景文死於元祐七年五月。基本尚可認定《篋中帖》作於元祐六年。
米芾《書史》記載，劉季孫曾以一千置得王獻之《送梨帖》。後米約以歐陽詢真跡二帖、王維《雪圖》六幅、正透犀帶一條、硯山一枚、玉座珊瑚一枝以易，劉見許。王詵借米芾硯山去，不即還。劉為澤守，行兩日，王始見還，約再見易，而劉死矣，其子已二十千賣與王防。
《懷素帖》究竟在本文中有何相干，曹寶麟推斷是《硯山帖》未到之前的替補品。若是借與，絕無「如許，即併馳上」徵求同意之語，更何況「併」顯示出「馳上」的不單是《懷素帖》，當即包含除《硯山帖》之外的歐帖王畫諸物。再說，《懷素帖》既然「公亦嘗見」，何必用王薛驚詫襯托精采，以「送酒百尊，其他不論」隱喻貴重呢？米芾用意真是呼之欲出。《篋中帖》未具日期，若非即日開緘，「明日」何以為憑？米芾、劉景文二人近在咫尺是不言而喻的。
《篋中帖》說道的「研（通硯）山」即米芾被王詵借去而百簡催索的物事，帖中雖云「明日歸也」，但其實是徒託空言，有以固景文之志。
5. 徐邦達《古書畫過眼要錄》曾提及，「王起部」（起部乃工部別稱）確是王欽臣。《續資治通鑑長編哲宗元祐六年九月》：「癸卯，秘書監、直秘閣王欽臣為工部侍郎」。故「王起部」之名，須在元章閏八月廿五日東歸後始有。
6. 劉景文自杭赴京受隰州之命，於十一月十九日繞道穎州謁蘇軾，留十日而北上。若米芾不在京師與景文議易《送梨帖》，則以下之語便不可解。
7. 葛立方《韻語陽秋》卷十四云：「元章嘗以九物換劉季孫子敬帖，不獲，其意歉然。張芸叟（舜民。按，時為左司員外郎）作詩云：『請君出奇帖，與此九物並。今日投卞（即汴）水，明日到滄溟』。」若在潤州，則何涉汴水？因悟此帖必作於元祐六年臘月。米芾閏八月歸潤後，是年之末又有京師之行也。
（三）評論：
1. 元鮮於樞題：米元章天機筆妙。
2. 清吳其貞《書畫記》：「書法皆飄逸，多得天趣，紙墨俱佳。」
（四）藝術賞析：
1.「芾頓首再拜」數字，一氣呵成，而「頓首」二字，米芾用側鋒挑剔而下，既有線之流動，右有點之跳躍，「再」字之末筆緊連「拜」字，順勢而下，偏鋒飛白，妙趣橫生。
2.由此可見，米芾的書法每每見佻達之趣。加上結體不拘一格，前傾後仰，左側右倚，然又不見故意經營之跡，使米芾之書顯得豐富多姿，又輕鬆爽暢，這就是其書「諧」之所在。然而米芾的「諧」華而不浮，點劃跳躍而統一，結體則怪而不誕，這又是其所以「諧不傷雅」了。
3.首兩行字體稍大，但一開始的心情似乎是較為沉著的，從「王起部」開始到最後，速度有加快的跡象，可想像手腕的擺動隨著易帖的心情搖擺，大小字錯落其間，卻也流露出自然之息。
4. 整幅墨色濕潤，飛白穿插，更加豐富了作品的生命力。溫潤處筆劃多厚重；末幾行露鋒漸增，隨意筆觸也多了，急速的筆觸參雜點劃有致，尤其末尾六字「景文隰公閣下」顯現出灑脫狀，豪放的用筆是米書中少見的。
九、《久別帖》
（一）釋文：
芾啟：早略一揖，未慰久別。承來浴，久候無好，故（點去）困憊歸息，傾仰傾仰。來早願同令兄見臨一（飯），訖，同至山房，然後歸，治行未晚也。切切，餘面罄。草草。芾頓首。致平國士。
（二）簡介：
1. 此為致章持書札。
2. 《宋史‧章惇傳》：「四子連登科，獨季子援嘗為校書郎，餘皆隨牒東銓，仕州縣，訖無顯者。」
章惇字子厚，建州浦城人，父俞徙蘇州。起家至職方郎中，致仕，用惇貴，累官銀青光祿大夫，年八十九卒。
羅大經《鶴林玉露》卷五云：「元祐中（按：為三年正月），東坡知貢舉，李方叔就試。將鎖院，坡緘封一簡，令叔黨持送方叔。值方叔出，其僕受簡置几上。有頃，章子厚二子曰持曰援者來，取簡竊觀，乃《揚雄優於劉向論》一篇。二章驚喜，攜之以去。方叔歸，求簡不得，知為二章所竊，悵惋不敢言。已而果出此題，二章皆模仿坡作，方叔幾於閣筆。集拆號，坡意魁必方叔也，乃章援。第十明文亦與魁相似，乃章持。……而方叔竟下地。」章氏昆仲於陰差陽錯中坐享其成矣。然此事朝野既譁然，故其父每下野，持援等俱歸侍於潤州別業。
3. 葉夢得《避暑錄話》卷三：「唐僧能書者三人：智永、懷素、高閑也。智永書全守逸少家法，一畫不敢小出入，《千文》之外見於世者亦無他書，相傳有八百本。余所聞存於士大夫家者尚七八本，親見其一於章申公（惇）之子擇處。……章申公家亦有懷素《千文》，其在子援處。今二家各藏其半，惜不得為全物也。」
4. 米芾書中謂持「令兄」，章擇有五成可能。「同至山房」，即北固山海岳庵。
5. 「芾」字橫長乃改字之初形式，故此帖當作於元祐六年改字至元祐八年十二月章惇復官間。然米芾七年夏始為雍州令，與章氏相值，唯是年之春。是時剛從京歸，故云「久別」。
6. 大凡寺院皆有浴堂，天氣未暖，士紳皆至彼洗浴，東坡有《安國寺浴》詩可證。
7. 「久候無好」，「好」疑是「耗」之借，謂應承來甘露寺浴，然久無聲息，困倦而歸臥耳（按，《寶真齋書贊》卷十九錄此帖，以逕改「耗」）。
（三）藝術賞析：
此帖的風格和米芾另一作品《東坡《木石圖》詩跋》十分類似，字體小卻不呈現精巧度之美，大小搭配適中，並沒有突兀之筆，唯後四字「致平國士」稍大，和本文不大協調，但風格一致，遂不至於格格不入。細觀此幅作品，以余淺見，最精采處乃在其映帶部分，如「來早」、「同至」、「然後」這些連筆十分自然；又如「略一」、「慰久」、「致平」雖沒有連筆相接，但上一字的末筆與下一字的始筆遙遙相接，有筆斷意連之妙；更有如「久候」、「傾仰」這類的字，末筆雖未出鋒，但和下一字仍承接的十分適恰。
十、《寵臨帖》
（一）釋文：
芾頓首啟。昨日特承寵臨，屬王氏兄弟飯，遂阻於門迎。留以朝銜，謹先上納，旦夕祇造，不宣。芾頓首再拜。景仁通判宣德兄。
（二）簡介：
1. 此為致景仁書札。
2. 關景仁字子開，一字彥長，錢塘人（一說越州），嘉祐四年進士。
3. 《書史》：「唐率府長史張顛字伯高真跡四帖，在杭州陸氏大姓家……陸氏子素從關景仁學，因借摹三大帖，……又三年官杭，關景仁為錢塘令，因陸氏子登第者來謁，與官同往謝而閱之。」
4. 東坡元祐六年守杭，有《謝關景仁送紅梅栽二首》。帖云「屬王氏兄弟飯」，當謂王漢之、渙之兄弟也。觀簽名形式，在改字之初。然關景仁「留以朝銜」，又云「謹先上納，旦夕祇造」，則似猶未官雍州，故此帖可判定為元祐七年七月前所作。
王漢之（1054－1123），字彥昭，常山人，居丹徒，介子。熙寧元年進士，知直州，時詔諸道經畫財用，漢之請先置籍，使能周之，而校其登耗以待用，從之。後連徙五州，入為工部侍郎，累進延康殿學士，宣和五年卒，年七十。
王渙之，宋人，漢之弟，未冠擢上第，元祐中為太學博士，後入黨籍，出守洪越諸州，以疾提舉明道宮。渙之性淡泊，恬於仕進，每云乘舟常以覆溺處之，乘車常以顛墜處之，仕宦常以不遇處之，則無事矣。
（三）藝術賞析：
1. 此帖的書風比起之前的「少作」老沉了許多，筆法也有了改變，尤其這篇的字在「轉折」上，有些許精妙。余最欣賞米芾「圓中方勁」的轉折筆，猶如鋼鐵線條的橫筆，狠狠往下一折，剛毅仍在，轉得圓勁不死板，如「第」字，可拿來和《張季明帖》和《蜀素帖》作比對；《張季明帖》的「第」字之轉筆太過圓滑，佈白部分有強烈對比處，但太過強烈以致上面部分擠在一起；《蜀素帖》的「第」字結構不佳，上兩點和下面的比例是一比三，上面稍嫌過大，其轉筆處筆鋒似乎有折到，外面是圓弧，但裡面是方角，下半部的佈白處理也不當；《寵臨帖》的「第」字不論在用筆或結構都十分精道，若一其橫線分層，字的上半部可分為四層，每一層的大小不一，但給人無狹隘而是疏朗的感覺，轉折所形成的圓圈和左邊的空白形成對比，轉折筆十分有勁，堪為耐人尋味再三的字。這是米字的一種轉折筆，這類的轉筆應用到其他的字還有「屬」字。
2. 另有一種轉折，折之後有加壓的筆法，如「首」、「啟」、「飯」、「迎」、「納」、「通」。這種轉法不似第一種的剛健，此種轉折如果加壓太過反而會壞了這個字，彷彿一個人的臂膀傾斜太過會使一個人站立不平衡。這類轉折的字應用最好的是「啟」，其轉折處之加壓點形成一個頓點，這個圓點如橫折之後豎筆的起筆，堅挺的線條也是這個字的精華所在。
3. 總體佈局上，形成一個拱門狀，中間三行短，留下空白，左右兩行屹立整幅作品，這也是典型的書信佈局。
十一、《枉駕帖》
（一）釋文：
芾頓首再啟。行日伏蒙尊造枉駕，水次不遑迎謁，內積悚恐悚恐！不審尊兄資政，何日到闕，欲拜狀也。芾疏繆，正託德門，每賜誨督，使逃罪戾，至幸至幸。芾頓首再拜。
（二）簡介：
1. 此帖為致許將之弟書札。
2. 「尊兄資政」之「尊兄」乃指許將。
許將（1037-1111），字沖元，福州閩縣人，舉嘉祐八年晉是第一，神宗時累拜翰林學士，龍閣圖直學士，歷知成都府。元祐三年再為翰林學士，進尚書左丞。章惇、蔡卞同肆羅織，貶謫元祐諸臣，奏發司馬光墓，賴將言而止。累官門下侍郎平章事，出知河南府，政和元年卒，年七十五。諡文定，改諡文恪。
3. 《續資治通鑑長編哲宗元祐五年十二月》：「辛卯，中大夫，守尚書右丞許將為太中大夫、資政殿學士之定州。御史中丞蘇轍等屢言將過失，而將一累表陳乞外任。上批『可。特除資政殿學士，轉一官，知定州』。」至元祐七年六月，尚書左丞梁燾上疏高太后，為許將說項云：「安燾、許將皆舊人可倚任者。」遂有許將「到闕」、「對簾」之傳。
4. 《寶真齋法書贊‧米元章書簡帖上》收一書，顯即致許將者，云：「芾頓首再拜。右丞資政春官恩主鈞席。仲秋漸涼，恭候台候動止萬福，昨以四月忝命改官，盡緣知獎，沒齒曷報？六月被遣此邑，聞台旆將至，遲遲留七月，以俟一識威采，面感恩紀。謁令弟，始知不可俟，抱悒知官。近亦得令弟書，始知對簾，遂力疾作書，以佈下情。其餘俟趨省，造門叩閣，所懷非紙所罄。不宣。門生米芾頓首再拜。右丞資政春官恩主台席。」既云「對簾」，則高后猶執政可知。本帖問「不審尊兄資政，何日到闕」，則在上錄之帖前矣。
（三）藝術賞析：
《枉駕帖》是一小行楷的作品，精巧度隨著字小而點劃更兼顧的完美，雖是小字，行氣間的流暢度佳，擺動也十分恰當，並不因為精細刻畫而讓字板了，唯一的失筆在「政」字的捺，拖太長而後繼無力，末端有下傾的趨勢。
十二、《竹前槐後詩帖》（《致希聲吾英友尺牘並七言詩》）（《尺牘》〈芾非才當劇〉）
（一）釋文：
芾非才當劇，咫尺音敬缺然。比想慶侍，為道增勝。小詩因以奉寄。希聲吾英友。芾上。
竹前槐後午陰環（改繁），壺領華胥屢往還。雅興欲為十客具，人和端使一身閑。
（二）簡介：
1. 此為致希聲書札。內容為一尺牘並加一首七言詩。
2. 「希聲」氏黎錞字，時錞致世居汴京，實捐館前一年也。
3. 《竹前槐後詩帖》，《中國法書選48宋米芾》作《尺牘〈芾非才當劇〉》；蔡舜寧〈米芾之書學思想與書法藝術研究〉作《致希聲吾英友尺牘並七言詩》。
4. 米芾元祐七年初夏始為百里之長，「非才當劇」，詞謙而喜在言外，詩中亦不無閒適滿志之情。後有人謂「英友」為「英年之友」，不能為老人。但米芾稱賀方回為「人英」時，賀亦不在「英年」，故未可以今義範古人也。
5. 「十客具」疑為泛稱。葉夢得《避暑錄話》卷一云：「韓持國（維）為守，每入春，常設十客之具於西湖，旦以郡事委僚吏，即造湖上。」則十客之具當為盛筵矣。
6. 若依據曹寶麟的說法﹙希聲即黎錞﹚，則此作品的年代就不難考知：元祐六、七、八三年之內。而時在盛夏，米詩措寫的正是這一時令的景物，所以依據現有的資料，應是在元祐六年或七年了。現在要驗證的是米芾這兩年的履況是否與詩帖所云相同。
元祐七年八月，蘇軾自揚州以兵部侍郎兼侍讀召還；九月初離揚州，道經雍丘，米芾設宴款待，並於長桌上置精筆、佳墨、妙紙，兩人即席揮毫，互易而去。
米芾從失官賦閑的落魄之士，一變為雍丘縣令，這應該是舊黨重新得勢後對他的照拂，或許就是蘇氏兄弟的提攜。雍丘縣令為正八品，雖是微官，但已是米芾有生以來做的最大官職了。他對黎錞說的「非才當劇」，言似謙抑，其實那種沾沾自喜的情緒是溢於言表的。所以此帖決不可作於雍丘之前，於是肯定是元祐七年了。
（三）藝術賞析：
1. 米芾四十一歲改字以後的簽名形態基本上可納為二類。一類橫畫較長，往往露鋒，表現出飄逸之致，因其長故與草頭末筆一點筆勢的映帶關係不甚明顯；另一類橫畫較短，有時上接草頭末筆。前者結字平淡拘謹，反映出改字之初有欠熟練，反之，後者深穩精熟，備極生動。前者在先是一目了然的，《篋中帖》是改字後的第一件作品，簽名的結體就顯得非常稚拙。
2. 米芾此時沾沾自喜的心情也反應在字的體態上，整幅作品給人跳躍的感覺，然其線條並非纖細，飄飄欲飛，有些字還很厚重，這樣輕盈又不失穩重的工夫實非人人所能模出的。
3. 此作品的線條呈多樣化發展，筆筆多不重複，鋒利的筆觸如「劇」、「英友」、「具」等。厚重的體態如「缺」、「為」、「午」、「陰」等。加上米芾特有的擺盪風格，錯落有致，粗細分明，乃非後人模擬所能至。
4. 另外，值得探討的是米芾的橫畫。先看兩個「芾」字，首字的「芾」橫畫取法於褚遂良波磔有致又提按分明的遺規，第五行的「芾」字，其橫畫先逆起，筆勢向上往右一扯，收筆處往下帶，體態上雖沒有前者寬綽，但後者的勁道是前者所沒有的。第二類橫畫是逆起往上躍起後末端稍向下傾，如「才」、「想」這類的橫畫通常往左帶要接直豎；第三種是橫折或橫勾，米芾通常在始端會先一頓，向右帶，中間稍細，在銳利的折下或勾，需注意的是這一筆通常是一個字的精神所在，中間雖細卻涵蓋住所包覆的字的氣，這類的字如「當」、「慶」、「增」、「壺」、「客」等。
十三、《珍醴帖》
（一）釋文：
芾頓首再拜。右史舍人老兄閣下。蒙手翰，貺尚方珍醴，拜嘉增幸。來日當引九日拜臨顧之辱，併敘謝意。謹奉啟，不能罄所言。芾頓首再拜。希聖舍人親家台坐。來日東華得一介相引乎？吏部至今不見人來耳。
（二）簡介：
1. 此為致希聖書札。
2. 喬執中，字希聖。蔡肇《米芾墓誌銘》云：「八女子，適喬襄文僖老、南康軍教授段拂、丞奉郎吳激，餘未嫁。」此帖云「希聖舍人親家」，遂知米芾長女乃嫁喬執中子也。
3. 《敘資治通鑑長編‧哲宗元祐七年正月》：「己酉，右朝請郎、秘閣校理、徐王府翊善喬執中為起居舍人」。起居舍人又稱右史舍人。又按同書，是年六月「甲戌，起居舍人喬執中為起居郎。」起居郎則當謂左史舍人。帖中有「九日」之語，則知為重陽節，此帖亦於此時（九月）所作。其時米芾猶稱「右史」，恐於雍州昧聞執中左遷也。
4. 「東華」為汴京宮城東門。米芾自西入京，故自約於東華引入。
（三）藝術賞析：
1. 此帖給人的第一印象是「圓勢」，這可能和碑刻有關係，少見米芾細而挺勁的筆觸，彷彿這些細線都遭後人描摹了；此外，短點也都變成了向勢的短捺，更把字修飾的更加圓融，如「蒙」、「拜」、「家」等。
2. 一般來說，行書中的長點或捺筆通常以不厚重為原則，真要寫捺，也寫的輕靈不遲滯。以此觀點來審視此帖，發現一捺把一個字往右下方拉，使字笨重，尤其是第二行的「舍」，左撇沒有往外帶開，右捺厚軟無勁，把底下的筆畫包裹的喘不過氣；另外，類似「翰」貺、希聖舍「人」、「吏」部這些字的捺筆太過僵硬，把字楷化了；更有往上翹起的捺，彷彿加入了鍾繇的寫法，這是比較特殊的部分。
3. 以余之看法，此篇作品並不成功，乃因為有太多遲滯的筆觸，使整幅作品的氣勢往下沉，沒有活躍的氣息。
十四、《歲豐帖》
（一）釋文：
芾頓首再啟：弊邑幸歲豐無事，足以養拙茍祿，無足為者。然明公初當軸，當措生民於仁壽，縣令丞流宣化，惟日拭目傾聽，徐與含靈共陶至化而已。芾頓首再啟。
（二）簡介：
1. 此帖為致范純仁書札。
范純仁（1027-1101），字堯夫，吳縣人，仲淹次子。皇祐元年進士，嘗從胡瑗、孫復學，父歿始出仕，知襄城縣，遷侍御史，知諫院，言王安石變法妨民，前後上言無所諱避，安石怒，出知河中府。歷轉和州慶州，有惠政。哲宗時累官尚書僕射、中書侍郎，以博大開上意，忠篤革士風，忤章惇，貶置永州。徽宗立，連除觀文殿大學士，促入覲，以目疾乞歸。建中靖國元年正月卒，諡忠宣，高宗初追封許國公。純仁夷易寬簡，不以聲色加人，義之所在，則挺然不少屈。嘗曰；吾生平所學，得之忠恕二字，一生用之不盡，每戒子弟，茍以責人之心責己，恕己之心恕人，不患不至聖賢地位也。有文集二十卷及尚書解。
2. 「歲豐」必至秋可言。米芾在杞（雍州）首尾三年（元祐七年至元祐九年），元祐七年夏始任，雖六月蘇頌為右相，但歲豐恐不足居己功也。而元祐九年夏，米芾已乞監祠廟，得嵩山崇福宮，自可捨去。因知此帖必作於元祐八年之秋。七月，范純仁代蘇頌為右相，所云「初當軸」者，斯之謂也。
3. 是年五月，米芾致書蘇軾，言縣生食麥葉蟲。則歲豐之「幸」誠不易矣。
4. 米芾區區為一雍州縣令，而說出「當措生民於仁壽」的話，如此訓飭，非至友何敢道也？范公稱《過庭錄》記其曾祖純仁一事云：「忠宣（純仁諡）舊藏一江都王（唐李緒）馬，……時米元章作郎，每到相府求觀，不與言，唯繞屋狂叫而已，不盡珍賞之意。」交情如是，乃可作不經之語。
（三）藝術賞析：
此帖所言內容乃緊繫縣民生計，從藝術的角度來看此帖的字，似乎有些拘僅，和米芾之前遊山玩水，抒發己志的書風截然不同。尤其是前三行，從一些僵硬的筆畫中不難想像米芾書寫之狀是緊握著筆，心有掛念，心情沉重。後四行稍好，但是從後三行始，字與字的間格太開，使行氣不飽滿，呈現一個個行楷的字，這是比較缺憾的。
十五、《蒙教帖》
（一）釋文：
芾頓首頓首。介至，蒙教，審起居康勝。魯公乞米，李公（按指李光弼）必氣（同餼），類況曹子方不祈而送乎？俟面謝。附使不具。（芾頓首頓首。司勳老兄閣下）
李光弼，唐柳城人，嚴毅沉果有大略，善騎射，起家左衛親府左郎將。肅宗朝拜節度使，平安史之亂，與郭子儀齊名，世稱李郭。光弼用兵，謀定後戰。能以少擊眾，中興戰功，稱為第一。尋代子儀鎮朔方。營累士卒麾幟益精明。未幾為天下兵馬都元帥，代宗朝封臨淮郡王，卒諡武穆。
（二）簡介：
1. 此帖為致曹輔書札。
曹輔，字子方，號靜常，海陵人。嘉祐八年進士乙科。元豐間勾當鄜延路經略司公事，後提點廣西刑獄。蘇軾在惠數年，數有書帖往來。元祐黨人多在巡內，輔周恤備至，士論與之。
2. 曹輔自福建路轉運判官入京改職方員外郎，時在元祐六年七月。九年為司勳郎中。蓋因子方與蘇軾厚，元祐間飛黃騰達也。
3. 元祐九年二月，李清臣為中書侍郎，鄧潤甫為尚書右丞，始倡「紹述」之論。紹聖元年，哲宗以章惇為相，章就任後，恢復一部新法，美其名曰「紹述」。新黨再度得勢，黨禍遽起，子方即在竄逐之列。故此帖必在米芾於雍丘之時。
李清臣（1032-1102），字邦直，安陽人。皇祐五年舉進士，中才識兼茂科，神宗召為兩朝國史編修官，撰河渠律曆選舉諸志，文直事詳，人以為不滅史漢。哲宗朝范純仁去位，獨顓中書，復青苗免役諸法，激帝怒罷蘇轍官。徽宗立，為門下侍郎，尋為曾布所陷，出知大名府。崇寧元年卒，年七十一，清臣寬洪不忮害，起身窮約，以儉自持，至富貴不改。居官奉法，毋敢撓以私。然志在利祿，不公於謀國，一意欲取宰相，故操持背謬，竟不如願死。有詩文一百卷，奏議三十卷，平南事鑑二十卷。
鄧潤甫（1027-1094），字溫伯，以字行，改字聖求，建昌城南人，立子。皇祐進士，熙寧中遷翰林學士。哲宗立，進承旨。一夕草制二十有二，與修神宗實錄。以母喪去，終制，除禮部尚書。紹聖元年二月首陳紹述之說，拜尚書左丞。章惇議重謫呂大防、劉摯，潤甫不以為然，曰：俟見上，當力爭。無何，暴卒，年六十八，諡安惠。
4. 米芾以顏魯公自況，洵非揶揄。因曆子而至斷炊，自在情理之中。
5. 此帖當比《監斗帖》略早，以「附使」語知。
（三）藝術賞析：
此帖的字，氣十分飽厚，首兩行字較大，行氣至後面越寫越順，末尾四字成一字串表現，給人一氣呵成，餘韻未了的感覺。另一方面，此篇的筆畫具厚重感，穿插硬挺的細線，如「類」、「方」、「面」、「謝」，就連末四字的連筆，也挺而有勁。美中不足的是首兩行的字有些僵化，造型也過於刻意，使後四行有無法串起的遺憾。
十六、《吏民帖》
（一）釋文：
（前缺）訖力不能使直，愧見吏民耳！去都一舍尚爾，況幅員萬里之遠乎？嗟乎痛哉！咫尺無相會期，惟祝珍厚不宣。芾頓首。子方司勳尊兄賢公。
（二）簡介：
1. 此帖為致曹甫書札。
2. 書寫地點為雍州。因此時米芾仍居雍州縣令，乞監祠廟，得嵩山崇福宮。
3. 大約在紹聖元年（西元一Ο九四年）雍州發生災荒，有司卻因該縣未繳夏稅，派人旦旦催租，米芾雖然愛民心切，終在無租可收的情況下，與監司抗辯於朝廷。最後雖然獲勝，然「不能與世俯仰」之米芾，終覺「救民無術」，而以養疾為由請辭。此文正是米芾此刻悵悵然心情的最佳寫照。
4. 米芾的個性無法適應逢迎權貴的官場，又他好自由，放蕩不羈的個性，與週而復始，一成不變的辦公室官職，實在難以適應，但秉持傳統士大夫修身、齊家、治國、平天下的理念，讓不喜受拘束的他暫時安頓下來，努力為百姓謀福利，卻因其對百姓的關愛之情長成為日後丟官的主要原因之一。其於雍丘縣令任，境內發生飢荒，政府不但未發糧餉賑濟貧窮百姓，反而怕因此延誤「皇糧」而三天兩頭派人催租，身為父母官者，對上司的要求無力反抗，僅能將滿腔的悲憤，藉由詩文發出怒吼。對貧窮老百姓有極端同情的米芾，天天看著官吏來催租，卻又無力反抗，與其天天望著自己的百姓受壓榨而無法保護他們，不如選擇離開官場，因此，米芾上書求監中岳廟之閒職，以遠離那是非之地。
（三）藝術賞析：
1. 《吏民帖》的用筆和前面幾帖的用筆顯為不同，米芾使用了提按頓挫的動作。這些動作的運動幅度較大，即使是小字，也不難看出其手腕的擺動姿態。富於跳動性，不似使轉、絞轉、平轉等那樣平穩含蓄。其實，提按頓挫的動作與「八面出鋒」是緊密相繫的，如果不借助大幅度的用筆動作，是很難施展開筆毫的豐富表現力。
2. 這樣的字體在此篇最為明顯的是「不」能、「直」愧、「都」一、幅「員万」里、「咫」尺等字。「不」字的點，用力向外一扯，但又不過重以致死筆，筆毫彈起承接「能」字的首筆；「直」的橫畫，筆鋒先承接上一字「使」而來，並不順著筆毫帶開，反而逆一方向頓一下再向右帶出，使這一筆挺勁不少；「都」字左下部「日」的地方，筆毫重複著提按的動作，末筆彈起右上接右「邑」，使整個字靈躍起來；「員」字的口寫成「ㄙ」這個地方的轉折提筆若省略了，便會形成含糊不清的情況；「万」字的橫畫最為特別，並非一筆帶過，中間部份再按壓，右方收筆處順勢帶下，整個橫畫分成兩截，先不論這樣的寫法是否有爭議，但自然而新奇的筆法在當時是罕見的，且米芾採偶一為之，遂並不構成弊病；「咫」的捺筆也很特殊，用力按下之後收筆處往左上一頓提，整個字的氣氛變了。整幅作品大量使用這種筆法，使《吏民帖》呈現小而挺拔、躍動不已，實屬佳作。