我想知道折扇写小楷字应该怎样布局比较好？

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折扇写小楷字如何布局？请各位书友分享下心得和资料，谢谢！

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折扇形制上宽下窄，中有折痕。因此，书写时要归行，顺着折痕的行路来写。书写折扇为了求得字形大小协调、空间疏密得当，多采用长短行相间的写法。如每行靠近顶端写一二字，则不用长短行的布局了，这种写法整体上形成大的块面对比。
因为扇面的形制、规格大小相对固定，书写时字数的多少与字径的大小要适度，既不能过大，也不能过小。正文与款字要能均匀地安排在扇面内。特别是折扇，受行路限制，字数、字径都要适宜。

折扇可创作1/2圆、1/3圆、1/4圆等形状的作品。
创作折扇，可以4个字、5个字或7个字横写一行落竖款，或在下面的空白处落满款；还可以竖写2个字、3个字、4个字形成2行、3行、4行，在空隙处用小字作注释；再就是最普遍的一行长、一行短的创作方式，若加以变化这种形式也可以创作出多种新样式；还可以将折扇中央用大字写成长方形，扇面左右两边留空或在左右两边用小楷题上、下款，也很新颖别致，视觉效果也很好。

扇面书法创作，应注意书写纸质一定要好，不要用粗糙的纸张，最好是在成扇上创作。用墨要优，由于扇面尺幅不大，属小品范畴，条件允许最好磨墨书写，这样可以体现墨色的自然变化，作品更具神采。用笔要精，扇面创作以小字居多，要注意笔法的变化，小字有小字的用笔规律。扇面作品以拿在手上把玩居多，让人近距离品味，要特别注意作品要具有“雅韵”。

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杨耀扬：
对于怎样书写扇面，各有说法。尤其是书写有扇骨的折扇，每位书家的方法也不尽相同。一些在扇面上创作非常成功的书家，他们大多备有一个制作精良的扇架，将扇面夹得非常平整后再进行书写。但此法于我似不太适宜，用扇架就感到前胸被撑住，不舒服。尤其是写扇面靠顶的那几个字，手和字都在一个位置，前移后感到控制字的稳定度差了许多。我十分强调写字时保持虚空的姿势，再小的字（小楷也一样）也保持手腕与桌面虚空，坚决不让腕靠死在桌面上（与桌面保持若即若离的状态）。如果手臂前移再加上悬空就感到不习惯、不舒服了。还有一个原因，可能是自己的功夫还未到家，有超出常规的书写方式手就不听话了。因此，书写扇面我基本不用扇架。

　　关于扇面创作应注意的问题，我所谈的也只是自己多年写扇面的一点心得，不一定对每位书家都适用。折扇有冷金（洒金、洒银）面、泥金（金笺、银笺）面、绢矾面等种类，其质地都是已加工好的熟宣，一般没有湮化的功能（质地差的纸张所加工的成扇跟一般白棒纸无异）。如果单纯地用墨汁书写，则线条入纸后的墨色变化很难表现出来。墨色若通篇黑重无趣与好墨磨出后所书具有的层次效果相差万里。因此，扇面最好磨墨写。如果没有上好的墨锭和发墨上佳的好砚台，也可以先加入少许瓶装优质墨汁然后再加水磨。磨墨用水要少，等墨磨得稍浓后再加一点水继续磨，要来回磨多次，这样磨出来的墨就具有天然的层次感。切忌加很多水一次磨成。

　　有的折扇扇面发墨太黑显得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分，针对这种情况，书写前可在扇面上先抹一层目鱼粉，目鱼粉用平日吃剩的目鱼骨头晒干后碾成粉即可。如嫌麻烦，用痱子粉、滑石粉之类也可以。

　　成扇扇面质地如同熟宣，书写时偏锋入纸线条就显得轻滑。因此，书写成扇笔锋直顶纸面很重要，锋顶住纸腕下才能出现高质量的线条。所以，我写成扇时，将笔杆前倾，笔锋向内，以矫正习惯性的笔杆向后倾斜的恶习。因我不用扇架写成扇，书写时也无需将扇面全部开启，可以写一点放一点。因为渐写渐开和不用扇架，已经装好扇骨的成扇即使不拆扇骨，书写难度也能减去许多。

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折扇，因扇面不平多有折痕造成了书写的困难，在折扇上创作有一定难度。
折扇上宽下窄有别于正常形式的书法创作，想克服这些困难，就要充分利用折扇的特点来进行书法创作：1、要利用较平整的折面；2、调整书写的方向；3、要创造平整（如压平折痕等方式）；4、要利用扇面上的弧线；5、要利用好上端、下端不用；6、可以上齐下不齐（即一长一短式）；7、要小中见大。

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怎样强化扇面的形式感？

崔廷瑶：扇面书法创作的章法布局自有其不同于他种书法形式之处。正因为如此，故其有独特的形式感与审美趣味。任何事物都有常态与变化，我在第一个问题里谈到的都是常态的书写，但为了增加扇面的形式感，也可以作些变化：1、长短行错落开来，打破一长一短、节奏字数固定的模式，尤其在写多行小字扇面时效果更好。2、顶边书一两排的折扇，下面的大片空白处也可以写相关内容，在书体、大小上要有变化。3、其他的异形扇面，也可以随着外部形状的边沿书写，可以产生一些视觉形式的特殊效果。也可以不依外部形状，在内部分块书写，在扇面内部的块面上求得变化，或在不同的块面中采用不同的书体来书写，在字体上求变化。4、发挥印章的作用，在适当的空白处钤印，用印章调节作品的轻重起伏，增加欣赏的趣味。5、将不同形状的扇面组合为套扇，也可以增加在展厅中的视觉效果。

　　苗培红：强化扇面的视觉效果，用纸颜色要多样。可用泥金（黄）纸、泥银（白）纸、仿古宣、洒金宣、白纸等剪成扇面进行创作。如果用成扇，也可以选用多种颜色的成扇根据质地进行创作。虽然扇面幅面很小，创作也会受到一定的限制，但只要把握扇面形式多样、书体多样、用纸多样，就会创作出丰富多彩的作品。

  刘洪彪：扇面由于尺寸、材质、色彩不同，就决定了扇面书法艺术的多样性。扇面从扇骨剥脱下来，或直接将纸裁剪成扇形，书写后裱轴装框，本身就具有小巧、雅致的视觉美感。书家进行扇面书法创作，不必过于刻意在扇形上搞什么发明创造，尤其不能改造得与扇面应有之形状相去甚远。倒是可以在方寸间多作经营，排行布阵、疏密分割上多作探索与实验。扇面可以千变万化、具有很大的创新空间。

　　丁申阳：一般来说，扇面本身已有约定的样式，传统书法经典中常见者也就是明清几位大家的作品，以长、短行居多。书写扇面，可多在章法上下功夫，讲究布局的疏密及钤印的部位，突破已有框架，以灵活多变的格局进行创作。

  杨耀扬：如果说印章是“方寸之间，气象万千”的话，那么扇面相较于展厅中流行的八尺、丈二巨匹书法作品，无疑是“方寸”小品了。印章的“气象万千”当然是指篆刻艺术本身的出神入化，如果凭借像对待书法那样靠纸色、拼接的形式强化扇面的艺术性似乎是不可能的事。折扇扇面除了“相对小”的规定外，行间还有格线，上宽下窄，这必然会约束一些书家强化扇面形式感的愿望。

　　像团扇那样形状多变的扇面，书画家在上面题字作画，多是供展览观赏之用，已没有“扇凉”的功能。而折扇仍然保持着原有的传统。一柄出自高水准书家之手的折扇，必然会引起多方关注。从把玩的角度来看，强化扇面外在形式感、将扇子弄得太花哨似无太大的必要，但以扇面的形式去参加大型展览则另当别论。

　　游义云：强化形式感大抵可在章法构成和调配纸色上做文章。章法布局千变万化，既要借鉴古人，又要关注当代。如何将面积有限的扇面写得清新自然，令人耳目一新甚至感到震撼，就需要有艺术创新和叛逆精神。如采用空间分割、疏密聚散、大小字搭配、书体相兼等处理方式都是可以尝试的。如果处理得当，将会带来强烈的视觉冲击力和审美效果。但要注意，不要轻易效仿别人已有的形式或刻意做作，力求表达自己的艺术思想和审美情趣。

　　至于纸张的颜色，可以根据自己的艺术表现风格恰当地选择。适合用何种颜色的纸张书写，应反复研究、比较，必要时可以双色、三色或多色兼用，或许更见形式美感。如若纸张颜色选择不当，效果也会适得其反。在强化形式感的问题上一定要慎重。

　　朱培尔：在扇面书法的创作中，对形式感的把握非常重要。扇面在形式感的表现方面，有着与立轴、对联等其他传统书法类型截然不同的处理方式。就折扇而言，它上宽下窄、向下方的外空间中心汇聚的特征，决定了书家在进行整体布局过程中，必须遵循上面字多则下面留空相应要多的原则。在一般情况下，如果保持行距上下一致，则折扇每一行的字数必须不等，书家必须利用扇面向中心汇聚的特性和上宽下窄的外形，随势、随形安排好每行字的多少。反之，则必须将每一行的行距作上宽下窄的处理。书写的形式感在其他形制的扇面如团扇的创作中也非常重要，必须在兼顾其特定外形的前提下，随边随行就势地进行书写。同时，同折扇的创作一样，也要尽可能多地引发欣赏者的想象空间，尤忌在章法上作整体填满的处理。另外，将每行字写得参差不齐，或将字形大小、不同字体之间有机地穿插整合等，都可以强化扇面的形式感。

　　遆高亮：就单件扇面来说，形式感主要在章法上，尤其是行草书。既要符合扇面长短分行的规律，又要在大小开合、变化多姿中保持扇面的特征要求，再加上墨色变化丰富、用印合理，便成佳构了。

　　王丹：形式感在扇面上就是“弧”、“团（圆）”等外周长经过组合的体现。古人写扇面多留有大块的空白（也不乏满构图者），一般是一行多、一行少穿插进行，大字多沿弧形周边写，有时打破扇骨的界线（格）还会更大气一些。剪出的扇面没有带骨楞，形式感略欠。若有骨楞的阻碍，一笔下去的飞白可以增加天然的虚和韵致。使用过的折扇若揭下来装裱，其自然磨损之处更具形式观感。

　　刘灿铭：折扇是成扇，更具独立性。现在很多书法作者更喜欢自己用宣纸裁成形式各异的扇面进行书写。一件书法作品用多帧扇面组合而成，以折扇、团扇的形式互相搭配，具有一定的形式感。或在单件扇面上书写具有现代趣味的单字或少数字书法作品，以满构图来表达形式感。或以大草满构图的形式书写，达到乱石铺街的视觉效果。但无论如何，扇面的外在形式都是相对固定的，一旦选择一种扇面形式，就要依其形式、特点去进行创作，不存在一成不变的样式，书写者可以随着自己的想法进行创作。

　　刘洪洋：布局自然，变化丰富，排列生动，虚实相生，动静相宜，书写雅致，形式即新颖。

　　刘颜涛：扇面书法作品要在章法上根据扇面的形制，注意空间分布，虚实相映，疏密相间，错落有致，切不可将扇面的空间布满塞足，否则就显得局促小气，让人在欣赏时感到气闷胸堵。书写时要从容淡定，逍遥自在。扇面尺幅虽小，但境界不小；字体可小，而气势不可小。要在有限的空间中将内容与形制、整体与局部、正文与落款、题跋与钤印的独特美感充分展现出来，阐释笔墨、造型、情感等无限深邃的艺术语境。

　　李啸：扇面作品，章法要空灵。扇子的功能是天热取凉，故扇面作品的创作从形式来看，书写内容不宜太多、太满，否则容易显得不透气、太沉闷。章法上也应该注重多留空白、间隔。一件形式别致精巧的扇面作品，其空灵、清新给人以欣赏的愉悦美感。

　　米闹：1、纸张的选择。由于扇面尺幅较小，更需要在用纸上下功夫。对纸张的色泽、质地要精心挑选，力求既新颖雅致，又不可太过张扬。2、折扇形式的扇面，还要考虑是否打界格。用朱丝栏打界格，不仅华丽高贵，更能凸显扇面的放射效果。并且由于界格的限制，书写时基本只考虑在界格内将字与字衔接，不必太多地关注行与行的呼应问题。3、疏密的重新分割。团扇，可分成几块书写，利用疏密的变化重新分配扇面布局，使其平中寓奇，增强视觉效果。4、印章的使用。印章用得好，有提神的功效。书写者可以根据自己对扇面整体疏密变化的把握，合理、适当地运用印章来补白，可以起到平衡画面整体的作用，使作品显得古意盎然。