全国第十届书法篆刻作品展（上海展区）部分获奖作者感言

右艺分子

郑庆伟
    这次全国展投了一副草书作品，没有请专家看，也没有和朋友交流，一切都是在很平淡的状态下进行的。在截稿前十天写好，截稿前五天寄出并获了奖，是我的幸运！
    我是矛盾的统一体。喜欢古典、怀旧，追溯悠远的历史，和古人对话；喜欢古曲的哀愁，抹一缕心伤；用发黄的残纸，书写魏晋的线条。同样，我喜欢时尚、现代，喜欢放飞梦想，义无反顾的随性而为；喜欢摇滚和足球，在竭嘶底理和对抗中宣泄张扬；喜欢自驾，在荒无人烟的僻壤纵情率性。在书法艺术的追求上，矛盾始终陪伴着我——传统与现代、对立与统一、矛盾与和谐始终贯穿于我的学习和创作，在思辨、痛苦、沉寂中，我逐渐清醒、勇敢、成熟。
我的学书历程始终沿着行草书为主线，篆隶为延伸的脉络进行着。追求古意是我学书的着眼点，碑帖结合是我学习的方向。我认为作品要直抒胸臆、狂放不羁，力争在作品的精神气质上昂扬浪漫，在气息上洋溢一种娴熟生新之气。在精神气质上追寻古意，但表达过程中要使作品从晋人文雅的书风中脱化出来，具有时代的特点，从而使表达更为精警劲健，感情上的表达也更为准确深入。这些想法虽然表现的还不到位，但是一直在努力尝试。
    感谢各位师长、朋友对我长期的鼓励和帮助！我感谢曾经帮助过我的人，我会再努力！   
金泽珊
   我崇尚自由的书写状态。因为只有这样才能更多的摆脱经营，拥有更多的邂逅，真正的艺术品是要带有偶然效果的，是不可复制的。因此，我在创作时，一切影响或者干扰我这种状态的多余行为，我都会尽量避免。在下笔的那一刻，顾及越少越好。我想寻求一种真正的艺术创作过程，只有这样才能真正的让我享受书法创作，并达到抒发性情的目的。所以在这次十届国展作品的创作中并没有刻意去做什么准备，选择什么吉日，是在生活中一种自然的状态下。记得那件作品是在距离截稿日期还有一周时间完成的，没想到一定能获奖，但是渴望着获奖，面对鲜花和掌声固然让人兴奋，但是一件感性无声的视觉艺术创作能够得到认可和理解，那真的是最幸福的。。。。。。。
林邦德
   就这次参加“十届国展”获奖的作品而言，此拟用中医处方的形式来表述我的学书理路和学术思考，以求教于诸方家及同好。
【辨证】临池10年以上，且备相当功力者，然面目单一，习古而泥古，消化瘀结，进步郁滞，入展几率虚弱。
【治法】拜访名师，静心临习，善于思考，注重学法，并适度参加相关培训、
展事活动。
【方名】行草书法滋补汤
【组成】商周甲金之奇古（少量），秦汉篆隶之风骨（少量），魏晋行草之超
逸（适量），唐宋行草之雄肆（少量），元明行草之秀润（适量），现当代行草之通灵（少量），传统文化之学养（少量），中国画画理之常识（少许），当代艺术思潮之趋势（少许），当代书法展厅之文化（适量），当代书法评审机制之标准（少许）。
【用法 】先将诸药用心思充分浸泡后，再用文火煎熬。服用后，再用适量之淡定凉水冲服效果尤佳。一般数年为一疗程。
【禁忌】出名心切、虚火上升者忌用。欲以书法敛财者忌用。愈学自觉愈易者勿用。功力弱者慎用。
余继忠
   辛卯仲夏，全国第十届全国书法篆刻展作品征稿在即。周末晨起，欣遇小雨光顾，吾性喜雨雪天气，窗外淅淅沥沥，室内檀香袅袅。关掉手机，电脑古筝音乐响起，读前贤《忠经》一书，创作欲望油然而生。
作品创作风格以章草为基础，取简帛行草书、简牍、魏晋楼兰残纸等元素。作品以小字书写，用笔力求干净利落，注重细节的变化与处理，使作品拙中见巧，粗中见细。并在结体大小、字数、墨色及章法错落上不刻意讲究，随心所遇，注重书写性，强调自然书写状态，表现书法“原生态”。
性情书写数张选其八，左右各四拼接而成，即日快递寄出，出征本届国展上海展区。
钱玉清
    古人把书法讲得太玄，今人把书法说得太神。我简单的认为书法就是把汉字以艺术的形式表现出来，美化她，也就是把她写“好看”了。当然，这种“好看”是建立在你是否具有对历史经典的解读、领悟并成功运用到自己创作过程中的能力的基础之上的，同时，经过长期的揣摩、调整、完善，创造性地形成自己独特个性语言并为世人所认可和接受的“好看”，符合或基本符合大多数人的审美情趣和审美标准，使之大众化、社会化、平常化，并为更多的人带来美的享受。这是我所追求的并催生我努力把字写“好看”的理由和动力。  
李建明
    九届国展获奖后，网友及书界高人多有评价，褒贬各执。拨冗细品，觉得都很中肯。我从内心真切地感谢他们，使我从不同视角看到了自己的不足。
小楷的表现形式，或手卷，或册页，或小品，但都不符合这次国展投稿之要求。我也曾感到困惑，多 蒙毛毅先生提点。若此样式，前后写了三遍，寻求疏密、庄谐之对比，在规制上，实际上还属册页之范畴。
在纸张选择上，字心采用泥金纸，旁批采用泥银纸，以求色彩上的差异，且这二种纸着墨感觉不一，徐疾有别，但都利于小楷之细部表现。
李在兵
    得到获奖的消息，有激动，有兴奋，也有感慨。总结这次获奖，是偶然也是必然。必然来说，我准备充分。窃以为，江浙一带写二王行草，形美而线条不扎实；四川人写行草，线条扎实而字形不美。于是，我在锤炼字形的基础上，增多了绞转用笔，增强了线质，使这幅作品质实而研美，有别于其它。章法上，我强化了书谱中的撒豆原理，使紧者更紧，松者更松，加大用笔用墨的对比。形式上，我没有过多的去考虑，拼接追求大方而朴实，不矫揉造作，顺其自然，如此而已。
周建军
    全国书法篆刻作品展被誉为“中国书坛的奥林匹克”，感谢国家对我们书法事业的高度重视和大力支持，感谢中国书协、感谢主办单位、承办单位和协办单位为我们书坛、作者提供这样的一个学习、交流、提高、进步的平台和良好的环境及氛围。书法是我国民族传统艺术文化中的一朵奇葩，我自幼酷爱我国传统书法艺术，刻苦学习研究我国古今及当代书法艺术，潜心研习各种书体、各类门派，只要是自己喜欢的就去写，擅长巨幅大作毛体、启功体、张海体等，尤其古代的各种碑帖更是喜爱倍加，我主张尽可能的去博览群书，集百家之长于一体之中，包括现代人的都有很好的借鉴之处，要会古还要通今，并逐渐形成自己的独特风格。
    我在十届国展的创作上，就是用我平时的书法创作经验和知识的积累，静下来作了一番深思、调整和统一，决定用楷书加上朱砂文字的题跋点缀去创作，又加上若干小楷和题款，丰富了层次感，增强了视觉上的冲击力。说实话，写楷书很难，欧阳修在《跋茶录》中说：“善为书者以真楷为难，而真楷又以小字为难。”清钱泳在《书学》中说：“工画者不善山水，不能称画家；工书者不精小楷，不能称书家。”在书写的内容上我又作了合适的选择，整幅作品追求素净典雅。
    我会把这次十届国展的获奖，作为自己的一个新的起点，为我国的书法艺术瑰宝事业更好的继承和发扬做出自己更大的努力。
赵理民
    全国书法展被业内称为书法界的“奥林匹克”，堪称书坛盛事，国人瞩目。余之作品获奖，深感荣幸。值此我衷心感谢中国书协所提供的展示平台和评委老师对我的厚爱。
    书法是艺术，书法是生活，书法是民族艺术森林中一棵永不枯萎的苍松。我自幼酷爱书道，少而即学；长后，坚持学习，不敢懈怠。现只求人书俱老，乐在其中。
    一个人成长的因素俱多，自己的努力只是基础，师长的教导才是动力，伯乐的赏识乃是关键。这次获奖，给我的是巨大鞭策和鼓励。我要感谢我的老师，感谢我的同道朋友，感谢我的家人，长期以来对我的鼓励、关心和支持。我也要感谢书法，它提升了我的精神境界，让我的生活丰富多彩！
古人云：为有才华翻蕴籍，每从朴实见风流。我对书法的理解还很肤浅，书法艺术的路刚刚开始走。此次获奖是一个新的起点，我会继续努力在浩瀚的书法艺术海洋里求索不息。衷心祝愿我们的书法艺术蓬勃发展！
周剑初
    说起我参加第十届全国书法篆刻展作品的创作体会，可总结为八个字：率意书写，注重形式。
    率意即自然。要自然，有一个前提，那就是自信。自信何来？首先来自于对书法经典的长期研习。不重视传统，漠视于“法”、游离于“根”、想当然地书写，这样的作品一定不会得到认可。好的作品必须是作者以扎实的基本功作依托，以法度为准绳，并在精神状态的高度自由、心境的完全放松下的随意所适和真情流露。其次要在取法上求“博”。就小楷而言，不能仅仅局限于以历代小楷大家为范本，而更要关注“五体”之涉猎，这也是我这几年一直提倡“书家当习五体”之缘由。有人写楷几十年，功力不可谓不深，但拘谨呆板，毫无生气。如以篆隶入楷，字里可透出生拙的金石意趣；以行草写楷，行间可显自然流畅，拘谨呆板之态顿可化解。三是创作心态宜平和。功利心乃人之常态，过分注重则事与愿违。入展、获奖是每位参展者的美好愿望，过于关注结果会使人心态失常，水平失准，我们关注的应是学书之道，享受创作过程中“痛”并快乐的愉悦，至于结果，应顺其自然。
    就书法而论，关于形式的理解，我归纳为七个字：合理的与众不同。合理是前提，与众不同是关键。合理的概念是宽泛的，包括内容、书体的选择，笔墨、纸张的运用，空间、章法的把握等等，都要恰当、完整，达至和谐。光有“和”是不够的，更要关注“和而不同”。书法大展数万件作品同时PK，短短数日之内评出结果，若“长相”平平，毫无新意，自然惨遭淘汰，若能新意迭出，有自家风貌，才有可能与评委“一见钟情”，脱颖而出。
    是作，在颜色搭配上，以黑、白、红为色调，此乃书法之三原色，白为纸，黑为墨，红为章。正文采用白宣素笺书写，显得素朴天然；以红色菊条将十二桢小品联接成六尺斗方，既紧凑又不失热烈；上下粘接黑色宣纸为底，既使主体突出，更显沉着稳重，黑底适宜位置加盖印章，沉闷中可显活泼。对每桢作品的书写，打破小楷行列整齐常态，以“乱石铺街”之势，相互穿插，形成块面，以块面之势达以小中见大。
梁文斌
    参加比赛获奖了，当然是件开心的事，尤其是在全国展中获奖。若要言“感”，首先是“感谢”。
    感谢各位评委对我书艺的阶段性的肯定；感谢在我的书法之路上一直给我以指导、关心、帮助的老师、同道与朋友们；感谢一直默默给予我大力支持、鼓舞的家人，使我能专心于书法艺术，能安心于三年的研究生学习，继而又将继续我北京三年博士的学习。
   其次是“感恩”。首先感恩于这个时代。我出生于上世纪七十年代，书法的复苏与热潮、繁荣与狂热、理性与回归伴随了我整个从小学、中学到大学到研究生阶段的学习生涯。
    我很幸运。我幸运于自己在孩童时期就受到了外祖父的艺术熏陶；幸运于在自己的书法学习生涯中，一路有良师益友为伴；我幸运于有一个志同道合的另一半。
    获奖不代表成功，她是求艺道路上的一个加油站；获奖不是炫耀的理由，她是考量前进步伐的一个标杆。
    我感恩“书法”。是她让我领略一路风景，感悟人生况味。生命从此与之水乳交融，形影不离。
书法，是我的心灵驿站。我正享受书法！
郑少渠  
    这次十届国展，我投了一件钞写黄宾虹先生画论的小草。黄宾虹先生，无论为人、还是为艺，都让我深深地折服。投稿之后是等待，没想到等到的是自己居然能够获奖，这是各位评委老师对我的一次鼓励。这几年，无论工作再忙、生活境况如何改变，我每天都坚持抽出一点时间来静心临帖，力求能深入地剖析经典，把经典当成创作的源泉，通过经典，与古人对话。书法，俨然成为我生命中不可或缺的一部分，书法，是一座永远看不到顶峰的高山。我想自己应该保持一颗平常的心态，这样才不违学书的本意。
魏 鸿
    在历代草书一系中，我最喜欢张芝古法帖，黄象文武帖，陆机平复帖，王羲之十七帖、远宦帖，智永千字文，孙过庭书谱等等。我的草书基本定位在李唐以前，唐以后我关注的比较少，只是偶尔翻翻而已。孙过庭书谱承二王正脉，结体奇变自然，草法纯正古雅，我对此更加偏爱。
    这次国展的这件草书作品，是以孙过庭书谱和二王手札为主基调。为了避免过分贴近而带来的刻意做作和经营，有意识将字形压“扁”，适当融入碑的宽博与浑厚，让线条更丰富自然。章法方面尽量让行距密集，强化字与字、笔画与笔画，整体与局部的开合关系，夸张对比。主题内容完成后，拼接，加小字，钤印，反复调整，尽量使作品面貌更加丰富饱满。
    有人说我是“形式主义”者，但我更喜欢思考，喜欢“投机”和“巧取”，喜欢把一种或多种法帖进行信息整合,试图用自己的语言去诠释对书法的理解，努力让作品既具有较强的视觉冲击力又富有内蕴和韵味。有句佛语：“过河须要船，登山不用舟”。学书何尝不是如此，最可贵的就是学会变通。
余虽驽钝，尚有自知之明，这次获奖，对我而言有些“偶然”，我深知书艺非朝夕可成，须在岁月中慢慢磨砺，但我相信有一天这种“偶然”不再是“意外”。写字终归是一辈子的事，其目的绝非是一次展赛的入展、获奖，我将继续我的功课倚藜前行!
提俊丰                              
    十届全国展的获奖，是我始料未及的。尤其对于我这样一个80后的年轻作者而言。
    八年前，我曾怀揣着我的书法梦想如朝圣般去西安观摩八届全国展。那时我就曾有过这样一个热血沸腾的念想：有一天我也要站在全国展领奖台上！
从此以后，我便面对法帖如至尊，抚去晨光摹月阴。因条件所限，便买旧报纸练习。练后再卖，卖后再买。就是那一张张旧报纸陪着我在经典法帖中流连沉醉，守旧怀古。直到现在，条件虽好却也依然如昔！
    我平时很少创作，只是临帖。有时虽因求之不得而苦恼，却也乐此不疲地坚持并实践着。性情偶发时，也把临帖当成创作对待。比如：将《书谱》写出《韭花帖》的散散落落，把二王手札写出怀素般的连绵不绝等等。因为我觉得，这样做可以意与古会，下笔有由。
    作为年轻的一代，我们是幸运的：有老师的言传身教，有书友的交流指导，有丰富的媒体资源让我们借鉴学习，有众多赛事让我们崭露头角。。。。。。。
    圆得当年痴人梦，痴人今犹在梦中。在学习书法的道路上我欠缺的太多，现在唯一能做的就是学习，学习，再学习；思索，思索、再思索！不断地充实与完善自己，为了梦想，不懈努力！
栾金广
    记得小时候一到春节，就看外公给村里的乡亲写春联，可能是从那个时候开始就迷上了书法，后来买了支毛笔，到处乱写乱画，父亲见了就给我买来黄纸，订成大本让我练习。即使这样也满足不了我写字的欲望，河边的沙滩上、田间地头也都留下了我写画的痕迹·····
    转眼二十多个春秋已过去，书法仍是我的最爱。每日笔耕不辍，学习古人。每每看到古碑帖都让我激动，都有去写的冲动。我喜欢的东西很宽泛，金文、汉碑、北碑以及二王、颜鲁公、苏黄米蔡等等。我是个喜欢思考的人，常常喜欢将古人进行“嫁接”，这次十届全国展的投稿作品可以说也是“嫁接”出来的，取古人之长处互相搭接，最后求其和谐统一的艺术效果。
王乃勇
    学习行草书多年。近期偶遇当时蜀中石日休家藏《怀素自叙贴》，刻本，河南美术出版社1985年出版。用笔妍润，方圆兼使，提按轻重变化明显，中锋侧锋并用，开合适度，轻灵而不失厚重，活泼而又具规矩，应为其心情恬静时所书，少了些酒后的硬笔枯墨和狂傲性情。仔细品味，实为心动。临习多时，少有心得。同时，又着意于黄庭坚《诸上坐贴》的临摹，体会其结体欹侧变位，字间的穿插与空间营造。创作中，力求以晋人草书风韵为基调，取唐人狂草开合之法，加强空间布局，使之枯湿浓淡变化，显现层次。有心将此些想法付诸于作品之中，然天资愚钝，仅得皮毛耳，贻笑大方。
王厚祥
    总想做一个实实在在的书家，一个从艺术水平上真正站得住的书家。获一次奖不能从根本上说明什么。如果不能持续努力，长期保持领先状态，则不可能打造出真正成熟的，能够代表一个时代高水平的艺术作品。许多获奖作者昙花一现的原因就在这里。对于这一点，我心里一直比较清醒。
张  丰   
    我是一名普通的小学语文教师，但我发自内心地热爱这们艺术。我心目中的书法家是有思想、有独立人格、有鲜明个性的。我觉得，在当代，我们所缺失的，不是如何去表现，而是如何去思考。我的梦想是自己能够做一个会思考的书法人，也许这条路很漫长，但我会努力，并将其做为我毕生的追求。
孙  立                  
    九届全国展我的入展作品是以宋克为基，略加平复帖意，感觉稍显呆板和经营。首届册页展我又以赵孟頫加宋克笔调入展。意欲向纯粹方向靠拢，现在看来已经不堪入目。二届草书展我还以赵宋陆三家为本，又刻意的加入汉公羊传砖笔势及意趣，求生动和幽默感，想打破人们印象中皇急就章的典范模式，写的时候很激动，感觉笔下似有神助，投出去虽说还是入展，但我貌似找到了章草一系门径。三届扇面展、二届青年展基本沿此路数下来，稍加巩固。
    十届全国展征稿后，我就开始大量临习王羲之手札、王献之行草一脉刻帖、赵孟頫行草和小楷，张旭古诗四帖等等，逮啥写啥。写的时候我力求以写实的手法去还原经典的格调和精神。进入8月后，我把投稿作品定位在简草书上。先以邓文原急就章，赵孟頫章草千字文，索靖月仪帖，张芝章草，宋克急就章等端严一路下手，进行写意演化，敦煌马圈湾木简，郴州吴简，敦煌马圈湾木椟，东牌楼后汉简，对我启发很大，那种率意而为的书写方式令我神往。10日晚9时，拿出4年前三块小纸头，取汉简草法随手抄录赵一【非草书】，力求草法严谨，笔笔中锋。大胆落墨，线随心走，做到起至清晰，搭接不含糊，线形不中怯，有惊急有慢缓，在细微处下功夫。写毕感觉基本达到了预想效果，洗笔刷砚，和衣而眠......呵呵
徐右冰
    此件国展作品是临近截稿前两日急就，连初稿一共写了三件，择其一而投。之前在做宋画课题，因此，时间略显匆忙。近几年我一直在有计划的做中国画以及中国书法、篆刻的系统学习与研究，悄然间已将学习奉成了信仰。                                                                     关于书法，素日练习中我极注意技法之完善，但创作时我更偏重主观意识之关照。大凡艺术，无论平面、立体抑或多维，其核心意志皆为作者思考方式之体现。当一件作品呈现出来时，无须更多诠释，有识者便可从其间品读出各种信息：或高尚或卑俗，或激进或平和，或愤怒或感动，或磊落坦荡或阴暗狭隘，不一而足。但是有一点可以肯定，那就是对美的渴求。美从何来？其必曰：长短相形，高下相倾，音声相和，前后相随，欲扬先仰，宁方勿圆，宁拙勿巧；或静若处子或动如脱兔；或星星点点萧散松沉，或密密麻麻崩云坠石；追语言之丰富灵动，求格调之高雅旷达！……。放眼今古前贤，若令其胸乏湖海豪迈之情素，无占天地之广大吞吐无穷之气慨，徒言格调高雅、气象恢宏，尚能立乎！？
曹端阳
    平常人看字，都偏爱点画精严、用笔周到的楷书。作为一个写了多年字的人来说，能写得楷书，尤其是一手漂亮的小楷，在生活中总可得到更多的老百姓的喜欢。我平时的书法创作大多是行书，且风格不属于老百姓喜欢的那种类型，清代书家钱泳曾说：不会写小楷就是不会写字。小楷是魏晋以来读书人必须要做的重要功课。因此想写好一笔漂亮的蝇头小楷一直是挥之不去的情节。
随着现代社会生活节奏加快，喧嚣之中更显出宁静的可贵，小楷的用笔精巧，容不得雕饰造作，需要的是松动和恬淡，小楷的书写状态正如清风拂面，甚是怡情静心。近年在进行其他书体学习的同时，对小楷的学习也是我平时的日课，用心最多的是洛神赋十三行及文征明，尤其是文征明的严谨中微见散淡，劲利中蕴以虚和，点画略带牵连，时出行书笔意，更是我心追手摹之处。
    在构思此件作品时，为使形式与内容统一，选用的是多个团扇组合，内容为清代画论，在书写的过程中尽量做到轻松自然，搦管濡毫，让笔尖在纸上产生跳动的感觉。但完成后总不能全合己意，奈何！
程  度
    作为一名潜心于书法艺术的挚爱者，能在全国书法篆刻作品展中入展、获奖，是我多年来的夙愿和不懈追求，但当它成为现实的时候，我还是觉得有几分意外，当然也有几分惊喜、几分激动、几分幸福。毕竟是这一阶段的辛勤努力和付出得到了老师和专家们的认可。
    就我当前的书法创作水平来讲，此次获奖作品自己还算是比较满意。我觉得一件优秀的书法作品最终看的是作品本身：看的是线条质量，看的是用笔是否到位，看的是章法布局是否和谐统一，看的是整幅作品体现出的神韵，总之看的是对经典的继承与创造。我本不太喜欢在形式上做太多的文章，但从当代书法展览现实状况来看，形式的重要性还是非常凸显的，所以我也在这方面做了一些尝试，基本上采用了书法的黑、白、红三元色，对比简洁、明快，意在追求清新、淡雅的感觉。作品主体内容取法秦汉简牍笔意及构成，力避当前隶书流行书风，但也不违时代审美情调，在追求古拙、厚重中不失情趣，试图以较为新颖的面貌示人。款字配以精致、灵动小楷和行书，以求整幅作品动静、大小、朴秀的变化与统一。
    虽然取得了一点成绩，但我清楚地意识到自身的创作还存在着诸多的问题和不足。我认为自己目前还基本上处在一种写字的状态，仍在侧重于技法与技巧方面的锤炼，对经典的研习还不够深入，还没有真正上升到我写我心的艺术高度。但我深信经过不懈的努力，不断加强学习，丰富学养，开阔眼界，一定还会有所进步、有所提高。