陈永军行草书书法作品 │自作诗《海宁斜桥古镇》

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作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《海宁斜桥古镇》

作品书体：行草书

作品尺寸：180cm x 75cm

创作时间：2023年12月

作品释文：白牆青瓦老街排， 石板幽巷探秘來。 紹興師爺今艷說， 斜橋皮影昔深埋。 洛塘河畔古三橋， 醇美黃酒米穀齋。 遙看烏蓬正淹泊， 水閣房中笑持杯。

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会理事，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

陈永军书法创作感悟：

2002年10月22日，习近平同志履新浙江的第11天，就来到嘉兴。2005年6月21日，时任浙江省委书记的习近平同志在光明日报发表文章《弘扬“红船精神” 走在时代前列》，首次提出并阐释了“红船精神”，阐述了中国共产党的源头精神。2017年10月31日，党的十九大闭幕仅一周，习近平总书记带领新一届中共中央政治局常委专程前往上海和浙江嘉兴，瞻仰中共一大会址和嘉兴红船，回顾建党历史，重温入党誓词，宣示新一届党中央领导集体的坚定政治信念。

红船劈波行，精神聚人心。红船所代表和昭示的是时代高度，是发展方向，是奋进明灯，是铸就在中华儿女心中的永不褪色的精神丰碑。“红船精神”同井冈山精神、长征精神、延安精神、西柏坡精神等一道，伴随中国革命的光辉历程，共同构成我们党在前进道路上战胜各种困难和风险、不断夺取新胜利的强大精神力量和宝贵精神财富。“红船精神”一直激励和鼓舞着我们党坚持站在历史的高度，走在时代的前列，勇当舵手，引领航向，不断取得革命、改革和发展的一个又一个胜利。

嘉兴海宁因潮而名，因潮而兴。海宁斜桥因桥而名，因桥而兴。斜桥人民，是英雄的人民，继承和弘扬着“红船精神”。抗日战争时期，面对日军的侵略，斜桥儿女奋勇反抗，用鲜血与生命铸就了一段可歌可泣的抗战历史。

在斜桥发生过火烧民生丝厂惨案。1937年12月17日，日军野村先头部队沿铁路占领斜桥，斜桥沦陷，日军火烧了斜桥北面黄墩港边的德胜庵，十多间房屋全被烧毁，同时控制了民生丝厂。19日下午2时，日军将民生丝厂的工人及路过的百姓28人捆绑后，架机枪扫射，24人当即死亡，另4人侥幸生还。日军同时用火枪击燃厂房，致使占地14亩、有80台缫丝车的民生丝厂机器、设备全部被毁。日军发现民生丝厂边小桥头一户农家门口有一包茧子时，将村民葛有香等5户共18.5间民房付之一炬。如今的斜桥古镇老火车站爱国教育基地，就分别从“百年老站”、“炮楼遗迹”、“车站花园”等三个方面，展示出当年日军在斜桥火车站两端修筑的炮楼、营房，侵占我国土、奴役我百姓、残害我同胞的罪行和罪证。

斜桥古镇，是一个值得你去发现，让你流连忘返的地方。她以水为魂、以桥为媒、以街为脉、以文为源。她临水而建，分为东、中、西街，总长1200米。古镇上曲水流觞、篷船轻摇，青石虹卧、白墙黛瓦，皮影戏演、斜桥滩簧，米谷漫画、以笔为枪。其中，颇具江南特色的建筑有：慎思堂、米谷故居、朱家厅、显圣奄、小绣楼、双口井、林海寺等。另设有皮影戏馆、剪纸艺术馆、乡愁记忆馆、名人馆、乡贤馆。古斜桥两岸有张家河埠、万兴当铺码头、轮船码头和货运搬运码头，码头遗址再现了往昔情境，见证着流淌而过的峥嵘岁月。一旁的斜桥火车站，始建于清宣统元年1909年，距今已有一百多年历史，初建时有房屋五间，于民国四年（1915年）至民国九年（1920年）进行了更新改造。镇中的路仲古村，三国东吴大将陆逊在此屯过田，与李清照齐名的女词人朱淑真出生于此，当代著名艺术家钱君匋也是路仲古村人。这里古建筑群保留完好，历史底蕴深厚，历代名人辈出，人文景观璀璨，是湖嘉杭地区文化的缩影，极具江南特色水乡古镇的民俗风情。

2023年12月上旬，收到国家图书馆邀作函，邀请我创作一件书法作品，内容要求为积极、健康、向上的诗文，提倡自撰，文体不限。作品尺寸为4-6尺，竖式，本月中旬完成创作并寄出。
临近年底，虽然工作较多，但我也欣然应邀。因我已习惯在工作之余，与读书和写字相伴，这样的生活会给人宁静，使人明智。我一直秉持“植根传统、鼓励创新、艺文兼备、多样包容”的创作理念，这次书写内容就选择了2015年的自作诗《海宁斜桥古镇》，书作尺寸长180厘米、宽75厘米，由竖式两条屏组成，纸张为浙江富阳缃色元书纸，书体为行草书。

斜桥人民英勇顽强、不惧挑战，不拘一格、紧抓机遇，用辛勤劳动创造幸福生活，肩负起振兴中华民族的历史使命，使红船精神代代相传，给我留下很深刻的印象。在创作《海宁斜桥古镇》作品时，我特意选择了行草书，风骨契合，书写时注重行气。自作诗共56字，五行布局，力求做到字势行气变化丰富，首行15字做到字字独立。二行中的“興”、“師”、“斜”、“橋”、“深”五字向左移，将稍垂直的轴线略呈曲线分布。三行中的“洛塘河畔”四字偏左，“醇美”两字斜右，形成对比。四行中的“遙看”两字靠左，“水閣房中”四字欹右，形成对照。末行中的“持杯”两字依左，“斜橋”两字倾右。 然而，二行中的“斜”字的末笔竖画左伸，“橋”字右下圆折右倾，将字势与行气联动起来，且两字间留有间隙，也为创作眼，形成首个曲线。“畔”字虽整体向右欹侧，但尾笔用力向左下笔连，使笔势均衡，方得正也。“醇美”二字通过尾首笔的线连映带，结字左偏使行轴线再次形成弧线，而美字首横左低右高取斜势，末笔向右支撑，以形立势。曲线在行轴线中交替出现，赋予作品以律动，如音乐旋律之优美。

书写过程中，我尤为注意结字和笔法。其实结字和笔法，二者骨肉相连。骨为字的结构，肉为字的笔法，是一体两面，且不可分割的。王羲之《笔势论十二章》曰：“夫欲学书之法先干研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直，振动则筋脉相连，意在笔前，然后作字。”即为此理也。故作品中“白牆”二字粗重，提振笔墨精神。“青”、“瓦”、“老”三字笔画少、间距大、留白多，字字独立，力求点画珠圆玉润。“街”字结体外拓，左中右基本对称，取端庄宽博正面造型，用以草法，右竖撇弧线运行，半包左下伸展，亦有意取纵势。“今艷說”为又一节，“艷”字“豐”“色”间似离似合，“說”字“言”“兌”间似离似合，行笔时在活泼中见顾盼，追求气韵的生动和气势的雄奇。第三行“橋”左右间距离较大，左细右粗，左长右短，左右错落，左右极力拓开、不受拘束，左轻推右重按，遂使在提按转折之际见飞动，既显宽绰松活，又得字内处处有机锋。“烏蓬”二字连笔取纵势，呈梯形；“烏”字切笔入纸，四个旋转完成书写行笔动作，提笔轻写、圆转重按，随心流走、自如驾驭，给人有一种畅快怡悦之情。“蓬”字上部左倾底部右围，回环之中，轻灵洒脱，转折多变、方圆有度，有一波三折之致，心手双畅，二字上下呼应轻松而沉静，给人以灵巧妥帖之气象。“淹”字写法一以贯之，左放而右收，左弧而右欹，右部多处运用反转绞笔，姿态横生中见似迎似让之情，左右既联系紧密又无拥塞之意，且中部留白，整字方得清新可人之感。

作品完成时，接到海宁侄儿振宇来电，从他游览分享中，让我晓得古镇里依然有不被我知之美，在落满阳光的古屋窗口，借一方端砚，铺一张古宣，泼墨一行诗文“曲人曲橹摇曲港，斜风斜雨过斜桥”，重忆美好。这件自作诗《海宁斜桥古镇》行草书作品，是一挥而就、一气呵成的，纵观整件作品有超越想像之外的一点惊喜和感动，时间仓促，不如人意之处甚多，诚望同道海涵指正。