陈永军行草书书法作品 │自作诗《乡愁》

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作者姓名：陈永军

作品名称：自作诗《乡愁》

作品书体：行草书

作品尺寸：250cm x 100cm

创作时间：2023年12月

作品释文：溪水潺潺順谷流，後山放牧樂悠悠。三簇翠竹掩村尾，一路香花山盡頭。野草叢中蟬唱曲，晚霞背上鳥戲牛。摸魚採果歸來晚，誰把夕陽揣進兜？

作品钤印：永军私玺、道居、偶得

作者简介：陈永军，字道居，号朝阳阁，1974年生于浙江临海，现为中国书法家协会会员，中华诗词学会会员，中国楹联学会书法艺委会委员，广东省书法家协会理事，中国文联第四届全国优秀基层书法家，中国书坛青年百强榜百强，华南农业大学、广东交通学院客座教授。

陈永军书法创作感悟：

2018年10月24日，习近平总书记在广东考察时指出：城市规划和建设要高度重视历史文化保护，不急功近利，不大拆大建。要突出地方特色，注重人居环境改善，更多采用微改造这种“绣花”功夫，注重文明传承、文化延续，让城市留下记忆，让人们记住乡愁。其中，总书记分别在2013年12月12日、2015年12月20日、2016年4月25日、2019年2月1日等四次谈到“人间真情”之乡愁。

“乡愁是什么，乡愁就是你离开了这个地方会想念这个地方。”习近平总书记曾在不同场合多次提到“乡愁”这个话题。乡愁能唤起人们对中华优秀传统文化的坚守和传承、对社会主义核心价值观的体悟与认同。“记得住乡愁”就是要保护弘扬中华优秀传统文化，延续历史文脉，保留中华文化基因。

习总书记的乡愁，在梁家河、在贵阳、在洱海边，在与人民群众的血肉联系里。中国共产党的乡愁，在井冈山、在延安、在西柏坡，在党的成长历程里。中华民族的乡愁，在西安、在南京、在北京，在民族伟大复兴的中国梦里。

而我，也有属于自己的乡愁。2023年12月20日上午，家乡人浙江省文旅厅同仁来电，说浙江省厅正在部署开展全省乡村博物馆建设工作，委约我为浙江宁波一家示范性乡村博物馆创作一件书法作品，内容要求是以歌颂乡村美好生活的诗文，提倡自撰，文体不限。书法作品尺寸为4-8尺，竖式。要求12月底前创作完成。

时过两日恰逢冬至，晚上我和妻子在小区散步时提及委约创作一事，她嘱咐我一定要认真完成好这件作品，让它成为我们记住乡愁的最佳寄托。散步结束后，回到书法空间，我确定了此次书写内容为2016年6月自作诗《乡愁》，书作尺寸长250厘米、宽100厘米，由竖式两条屏组成，纸张为浙江富阳杏黄色元书纸，书体为行草书。在研墨时，妻子看我一言不发，不禁问道：刚才看你双眉紧锁，是不是想到了什么？此时，或许是我正深度思考中。她看到我没有接话，便默默铺开了纸，给我泡了一杯淡淡的半山陈绿茶，双手托腮微笑的看着我研调墨，静静地陪着我。

在妻子的凝视中，我奋笔疾书，很快就创作完成了作品。不知为何，我总感觉手心攥着一股劲，当书写完时，才发现手汗把笔杆都润湿了。

细观这件作品，于无意中形成了几个差别较大的块面造型布局：如“溪水”两字的线连紧密，与“順谷流”三字的笔连疏朗，形成上下反差；“樂悠悠”三字用笔轻灵柔和，与左行“香花山盡”四字的稳健厚重，形成左右反差；“翠竹”两字散淡随性，与“野草叢”三字温润拙朴，形成行间反差；“蟬唱曲”三字形小独立，与“晚霞背上”四字姿势线连，形成结体反差。又如“潺潺”二字笔法不同写法各异，起收笔都露锋，笔势相连，相互变化，字右旁三个“子”字方圆并重、宜转宜折，转中愚折、折中有转，同画求变、姿态各异，点画有其如溪水流动的声音之本意。而“簇”字与“翠”字尾首笔连，布白天然，“翠”字多处绞转，笔画又无处不曲，主笔竖画提振明显，下部三个转折驾驭自如，墨淡锋破，尤其是最后一折，出人意料，反手书成，右尖横向上出锋，略显微妙之处，并非有意经营，而为自然天成。这些明显的反差关系增强了书法作品内涵形式的丰富性和艺术性。

书写时比较注重点画的表现，尽力让作品点画线条能唤起观众内心力感，这也是一种线条美的重要情感因素。如“村尾”二字锋芒毕露，用笔斩截，“村”字首笔俯横由左下切笔入纸，左“木”部左倾，右“寸”部右斜，呈梯形，末点圆收，绞转弧线运行同“尾”字首横线连，干脆利落；“尾”字首横挺括，用三个30度折笔反向驾驭，“尾”字“毛”部方圆兼施，方笔回左上反转，逆入圆转，右尖横出锋收笔，反转提按之际见飞动，在娓婉和圆润中增添张力。“晚霞背上”四字线连，“晚”字收笔出锋连贯“霞”字首笔，四字类同，牵丝连线用点画内敛的力量向外张扬，四字尾首相连、上下映带、相互呼应，这种连、带、应笔法运用是笔力抒发、情感凝聚的表现，使四字连体外向力和整体内聚力的统一。书写时的笔力大小，速度快慢，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，促使笔力和笔势的相互协调和统一。

其实力和势是有机统一的，主要体现在作品章法、结构、节奏、情感等方面。东汉刘桢云：“文之体势，实有强弱，使其辞已尽而势有余，天下一人耳，不可得也。”即为此理。如“採果歸來”四字外形不齐产生视觉参差感，似江河水流形态，与左右行成相对峙之势，张力外发，“採”字，左旁左倾，右旁略曲，右上部圆弧高挑，有振翅欲飞之意，中竖左斜势，圆折线条围绕，助推笔画动势，末笔反撇起笔线连“果”字，形成煞尾；“果”字笔重按迅速调锋，左掠右刷，提按顿挫有之，反捺收笔；“採果”二字形长体大，“歸”字作小，轻重快慢有度；“來”字收放开合，头正体斜，头短身长，头小脚大，字内留白不均衡，呈左右摇摆之态，为整行正势起到关键平衡作用。

作品落款时，在纸张边沿用小字书写，每个字拉开适当间距，体现出空间感。这空间感，亦如那乡愁，隔在他乡与故乡之间，虽千里万里之遥，却时常入梦来。在梦中，故乡那条小河，那道山梁，那片庄稼，那间老屋，那缕炊烟无比真实，与儿时的记忆一模一样，伸手想去触碰时却又化为一片迷蒙……在梦中有两个我，儿时的我问现在的我，乡愁是什么？现在的我答道：乡愁，是一枚8分邮票，贴上它就能望见白发苍苍的老娘；乡愁，是一轮明月，它悬在故乡的方向，月光下面是摇着蒲扇哼着不成曲调的老爹……

这，就是我聊慰相思意，长萦梦魂牵的“乡愁”，她藏着“少小离家老大回”的乡音，流着“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”的乡韵，蕴着“近乡情更怯，不敢问来人”的乡情。虽从笔下偶得不甚高雅精妙，却自带一丝说不清写不倦道不尽的情愫，陪我度过“每逢佳节倍思亲”的日夜，留住“蓦然回首，却在灯火阑珊处”的缘由！