探讨19C欧洲绘画古典绘画技法

非白

09年1月7日，周三,
不知先生是否来广东美术馆看过19C欧洲绘画古典与唯美画展

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我看了这个画展后
有所收获
但仍对大师的技法感到迷惘:
1、画面如此柔和是怎么做到的？
2、如何做到色彩通透的感觉，特别是暗部，可以做到很透明的效果
3、不知先生平时如何处理暗部，具体的材料和技巧是如何运用的
以上三点
请先生不吝赐教
  
石柳山人：
兄好！
     最近上网少，刚看到来信，迟复为歉！
     画展弟还没看，不知有无机会，春节后争取去。关于兄的三点，弟的看法如下：
     1：古典油画里画面柔和的问题，除画家造型能力强之外，应与油画间接技法、媒介剂、颜料好坏有关，用间接技法前，首先画面需要用直接画法反复塑造完成并基本干后才能进行，媒介用三合油{玛蒂光油（玛蒂树脂）、艺用松节油、亚麻仁油混合，玛蒂光油可用达玛树脂代替，但不能混用}，调所需透明油画色反复罩染，每遍都需干后进行，用油牢记古典技法的“肥盖瘦”原则，即每个色层，上面用油量都多于下面的，否则会过于油腻，永远粘手。这样利用间接技法画出来的效果，每层色彩都透明，叠加起来狼兄想想是什么感觉，肯定能过渡柔和，色彩透明丰富，其微妙是直接画法无法达到的，就象看玉的感觉，温润又透明。欧洲颜料质量好，透明度高，达到此效果更容易，有的画家甚至亲手做颜料，更对自己的路子，而我们国内的颜料要差得多。
间接技法一定要在直接画法充分后才能进行，弟发几张英国画家莱顿的画给兄看看，第一张是他未完成的，过程基本上还停留在

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直接画法阶段，色彩还不够丰富，后几张是完成作品,效果就是不一样！

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Leighton_Gulnihal.jpg
     2和3：做到色彩通透，暗部透明，除了颜料透明，形体明暗、虚实关系到位外，还有就是色彩的冷暖关系、纯灰关系做得好，冷
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Leighton_Lord_Frederick_Girl.jpg
色旁边，暖色肯定鲜明，相反也一样；各种灰色和稍纯的色并置，肯定是纯的鲜明，这里冷暖灰纯是相生相发的辨证关系，不是孤立
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Pavonia_1858-9_53x41.5cm.jpg
的。单就古典油画而言，古典画家多用暖褐或土红打底，暗部褐色留下来少画或不画，主要去塑造亮部，就是技巧，等画面完成后，暗部不算厚，又偏褐、暖，与亮部的各种灰、冷、纯、暖等色彩相发明，自然通透。究其原因，除明暗关系好之外，是冷暖灰纯相互作用的结果。如果亮部有许多灰色，冷色，与偏暖的暗部对比之下，
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Boreas Abducts Oreithya, c. 1615.jpg
暗部更显得透明（即使画得很暗也会如此）。当然，仅就暗部来说，也会有冷暖灰纯的变化。画面就是明暗冷暖灰纯虚实的变化构成的，
不过都要统一在整体里罢了。兄多看看古典大师的画，研究研究。
发一张鲁本斯的画，印证一下。
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Date1
当然，弟说的这些，都是笼统说的，不同时代，不同画家，不同画派也有所不同，具体到每张画，也需要具体对待，不过“对立统一”的原理是一致的，利用这些原理，熟练掌握技巧，就可以举一反三。
    以上只是点心得，不知道对兄有没有用，一起探讨。
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                                      石柳山人 顿首