精力充沛 才华横溢

老夏戏墨

    陈永军三十六岁墨迹展成功举办，影响力是不同凡响的，作品质量很高、场面很大，深表祝贺。永军先生是这几年在书坛脱颖而出的新生代书法家，他通过自己的刻苦努力取得了优异的成绩，被世人所关注，被同道所向往。通过多次同永军先生的接触对先生有所了解，永军先生随后几次深造于艺术高校，同时被空军美术书法研究院推选为艺术委员，被空军作为特殊人才进行培养和训练而重用，这几年得到刘洪彪、杨明臣等诸位名师指导。他天分高，有艺术细胞，对汉字的造型，点线的质感，水墨的韵味和书法中丰富的美学思想，有灵敏的感悟，通过长期磨练，终于形成清奇恣肆的艺术风格，而特殊的永军书法符号已经被书坛所关注。

    我觉得永军先生的书法成就主要体现在行书和草书上。学习草书大都以晋人为不二法门，以王羲之为代表的遒媚劲健、清真潇洒书风被唐太宗誉为“尽善尽美”，深受后人尊崇。学习王字能否领悟其韵味，并在笔下传递其信息是一个学书者才与不才的关键，永军先生对晋人法书情有独钟，他牢牢抓住晋人法书的审美特征，渗入明清笔法，实践中不断地体悟与表现，有了量的积累，实现了质的飞跃，成就了现在的永军书风现状。但永军的行书绝不仅是以摹拟晋人风流这一脉传统为指归，而是在这脉传统里注入了许多新的内容。解读他的书法，我们感觉到他的艺术既是古典的，又是现代的。他追求书法韵味和品位，以魏晋风流为主调，兼取唐宋法度的精严与意趣。他平时临帖力求精微传神，用近于蒙童“描红”手法，潜心临习范帖文字的意态与笔法，把自己当作古人，如演员进入角色，目的是为了减少眼手之间的差距，使技能精深，游刃有余。从他的作品中我们处处可追踪到古代先贤书法美的姿影。为了适应时代的需要，增强视觉艺术给人的冲击力度，永军先生摒弃汉字结构的平庸和均衡，追求单体汉字形貌的奇特和险峻。他善于将古代范帖、手札中具有这种审美特征的字进行演化和归纳，造出自家新样，使汉字形体脱俗峭拔，更具魅力和张力。在谋篇布局时，他除了注意通篇的完整性外，更重视篇中局部结构的优化组合。他常对我说，米芾某帖有数字组合非常精神，王羲之某帖有半行组合特别有味，《阁帖》中某帖架构组合有如何，永军先生把这种手段和样式运用到创作中去，犹如诗中之“诗眼”，画中之“画眼”，在作品里尤见情感激越，情兴毕现，有强大的震撼力，这可总结为永军先生学书之成功处也。永军先生之篆隶取法魏晋，高古而个性鲜明但有些笔画时有习气之谦望今后以克服，楷书禅意空灵伴有石刻文字的线条用来弥补一味写帖的不足。永军先生这几年已克服写帖不能写大字的缺陷，从这次36岁墨迹展览作品中可以验证，永军都以大作品示人，他多次参加国展的作品大都是八尺巨制小字集成，元气淋漓，气魄宏大，体现了他充沛的精力和横溢的才华，让书道人以敬佩。永军先生成功的原因是多方面的，一是空军是书法高手云集的大团体，高手林立，在杨明臣、龙开胜、张维忠等师友相教和浓厚的书法人文环境为他的成长起到阳光雨露的作用；二是永军先生出生于书法大省浙江，受江浙书法军团的崛起周围同道的砥砺使他对自身的奋斗有着明确的目标；三是他超乎寻常的艺术感悟能力和书法创造力。36岁的陈永军，如纪光明先生所说，年龄在而立与不惑中，写字在而性与而情中，墨法在而功与而破中。我坚信永军先生他会实现他内心的终极目标而不懈努力，创造奇迹。

李方明

永军老师的书法成就主要体现在行书和草书上。学习草书大都以晋人为不二法门，以王羲之为代表的遒媚劲健、清真潇洒书风被唐太宗誉为“尽善尽美”，深受后人尊崇。学习王字能否领悟其韵味，并在笔下传递其信息是一个学书者才与不才的关键，永军先生对晋人法书情有独钟，他牢牢抓住晋人法书的审美特征，渗入明清笔法，实践中不断地体悟与表现，有了量的积累，实现了质的飞跃，成就了现在的永军书风现状。

应忠义

向陈永军老师学习！

中大艺术

学习！{:soso_e179:}

李方明

永军老师的行书绝不仅是以摹拟晋人风流这一脉传统为指归，而是在这脉传统里注入了许多新的内容。解读他的书法，我们感觉到他的艺术既是古典的，又是现代的。他追求书法韵味和品位，以魏晋风流为主调，兼取唐宋法度的精严与意趣。他平时临帖力求精微传神，用近于蒙童“描红”手法，潜心临习范帖文字的意态与笔法，把自己当作古人，如演员进入角色，目的是为了减少眼手之间的差距，使技能精深，游刃有余。

李方明

一位伟大的书家创造内心强大的书法世界让大家敬佩！

李方明

人文精神！
书法力量！

李方明

从永军老师的作品中我们处处可追踪到古代先贤书法美的姿影。为了适应时代的需要，增强视觉艺术给人的冲击力度，永军先生摒弃汉字结构的平庸和均衡，追求单体汉字形貌的奇特和险峻。他善于将古代范帖、手札中具有这种审美特征的字进行演化和归纳，造出自家新样，使汉字形体脱俗峭拔，更具魅力和张力。

应忠义

在谋篇布局时，他除了注意通篇的完整性外，更重视篇中局部结构的优化组合。他常对我说，米芾某帖有数字组合非常精神，王羲之某帖有半行组合特别有味，《阁帖》中某帖架构组合有如何，永军老师把这种手段和样式运用到创作中去，犹如诗中之“诗眼”，画中之“画眼”，在作品里尤见情感激越，情兴毕现，有强大的震撼力，这可总结为永军老师学书之成功处也。

应忠义

永军先生之篆隶取法魏晋，高古而个性鲜明但有些笔画时有习气之谦望今后以克服，楷书禅意空灵伴有石刻文字的线条用来弥补一味写帖的不足。