右艺分子 发表于 2011-12-7 13:07:03

我想知道折扇写小楷字应该怎样布局比较好?

本帖最后由 右艺分子 于 2011-12-7 13:08 编辑

折扇写小楷字如何布局?请各位书友分享下心得和资料,谢谢!

广州书友-未知数(QQ:821531181)

大书网编辑 发表于 2011-12-8 10:43:42

折扇形制上宽下窄,中有折痕。因此,书写时要归行,顺着折痕的行路来写。书写折扇为了求得字形大小协调、空间疏密得当,多采用长短行相间的写法。如每行靠近顶端写一二字,则不用长短行的布局了,这种写法整体上形成大的块面对比。
因为扇面的形制、规格大小相对固定,书写时字数的多少与字径的大小要适度,既不能过大,也不能过小。正文与款字要能均匀地安排在扇面内。特别是折扇,受行路限制,字数、字径都要适宜。

折扇可创作1/2圆、1/3圆、1/4圆等形状的作品。
创作折扇,可以4个字、5个字或7个字横写一行落竖款,或在下面的空白处落满款;还可以竖写2个字、3个字、4个字形成2行、3行、4行,在空隙处用小字作注释;再就是最普遍的一行长、一行短的创作方式,若加以变化这种形式也可以创作出多种新样式;还可以将折扇中央用大字写成长方形,扇面左右两边留空或在左右两边用小楷题上、下款,也很新颖别致,视觉效果也很好。

扇面书法创作,应注意书写纸质一定要好,不要用粗糙的纸张,最好是在成扇上创作。用墨要优,由于扇面尺幅不大,属小品范畴,条件允许最好磨墨书写,这样可以体现墨色的自然变化,作品更具神采。用笔要精,扇面创作以小字居多,要注意笔法的变化,小字有小字的用笔规律。扇面作品以拿在手上把玩居多,让人近距离品味,要特别注意作品要具有“雅韵”。

大书网编辑 发表于 2011-12-8 10:44:16

杨耀扬:
对于怎样书写扇面,各有说法。尤其是书写有扇骨的折扇,每位书家的方法也不尽相同。一些在扇面上创作非常成功的书家,他们大多备有一个制作精良的扇架,将扇面夹得非常平整后再进行书写。但此法于我似不太适宜,用扇架就感到前胸被撑住,不舒服。尤其是写扇面靠顶的那几个字,手和字都在一个位置,前移后感到控制字的稳定度差了许多。我十分强调写字时保持虚空的姿势,再小的字(小楷也一样)也保持手腕与桌面虚空,坚决不让腕靠死在桌面上(与桌面保持若即若离的状态)。如果手臂前移再加上悬空就感到不习惯、不舒服了。还有一个原因,可能是自己的功夫还未到家,有超出常规的书写方式手就不听话了。因此,书写扇面我基本不用扇架。

  关于扇面创作应注意的问题,我所谈的也只是自己多年写扇面的一点心得,不一定对每位书家都适用。折扇有冷金(洒金、洒银)面、泥金(金笺、银笺)面、绢矾面等种类,其质地都是已加工好的熟宣,一般没有湮化的功能(质地差的纸张所加工的成扇跟一般白棒纸无异)。如果单纯地用墨汁书写,则线条入纸后的墨色变化很难表现出来。墨色若通篇黑重无趣与好墨磨出后所书具有的层次效果相差万里。因此,扇面最好磨墨写。如果没有上好的墨锭和发墨上佳的好砚台,也可以先加入少许瓶装优质墨汁然后再加水磨。磨墨用水要少,等墨磨得稍浓后再加一点水继续磨,要来回磨多次,这样磨出来的墨就具有天然的层次感。切忌加很多水一次磨成。

  有的折扇扇面发墨太黑显得簇新而古雅不足、有的折扇上有油的成分,针对这种情况,书写前可在扇面上先抹一层目鱼粉,目鱼粉用平日吃剩的目鱼骨头晒干后碾成粉即可。如嫌麻烦,用痱子粉、滑石粉之类也可以。

  成扇扇面质地如同熟宣,书写时偏锋入纸线条就显得轻滑。因此,书写成扇笔锋直顶纸面很重要,锋顶住纸腕下才能出现高质量的线条。所以,我写成扇时,将笔杆前倾,笔锋向内,以矫正习惯性的笔杆向后倾斜的恶习。因我不用扇架写成扇,书写时也无需将扇面全部开启,可以写一点放一点。因为渐写渐开和不用扇架,已经装好扇骨的成扇即使不拆扇骨,书写难度也能减去许多。

大书网编辑 发表于 2011-12-8 10:49:24

折扇,因扇面不平多有折痕造成了书写的困难,在折扇上创作有一定难度。
折扇上宽下窄有别于正常形式的书法创作,想克服这些困难,就要充分利用折扇的特点来进行书法创作:1、要利用较平整的折面;2、调整书写的方向;3、要创造平整(如压平折痕等方式);4、要利用扇面上的弧线;5、要利用好上端、下端不用;6、可以上齐下不齐(即一长一短式);7、要小中见大。

大书网编辑 发表于 2011-12-8 10:50:11

怎样强化扇面的形式感?

崔廷瑶:扇面书法创作的章法布局自有其不同于他种书法形式之处。正因为如此,故其有独特的形式感与审美趣味。任何事物都有常态与变化,我在第一个问题里谈到的都是常态的书写,但为了增加扇面的形式感,也可以作些变化:1、长短行错落开来,打破一长一短、节奏字数固定的模式,尤其在写多行小字扇面时效果更好。2、顶边书一两排的折扇,下面的大片空白处也可以写相关内容,在书体、大小上要有变化。3、其他的异形扇面,也可以随着外部形状的边沿书写,可以产生一些视觉形式的特殊效果。也可以不依外部形状,在内部分块书写,在扇面内部的块面上求得变化,或在不同的块面中采用不同的书体来书写,在字体上求变化。4、发挥印章的作用,在适当的空白处钤印,用印章调节作品的轻重起伏,增加欣赏的趣味。5、将不同形状的扇面组合为套扇,也可以增加在展厅中的视觉效果。

  苗培红:强化扇面的视觉效果,用纸颜色要多样。可用泥金(黄)纸、泥银(白)纸、仿古宣、洒金宣、白纸等剪成扇面进行创作。如果用成扇,也可以选用多种颜色的成扇根据质地进行创作。虽然扇面幅面很小,创作也会受到一定的限制,但只要把握扇面形式多样、书体多样、用纸多样,就会创作出丰富多彩的作品。

刘洪彪:扇面由于尺寸、材质、色彩不同,就决定了扇面书法艺术的多样性。扇面从扇骨剥脱下来,或直接将纸裁剪成扇形,书写后裱轴装框,本身就具有小巧、雅致的视觉美感。书家进行扇面书法创作,不必过于刻意在扇形上搞什么发明创造,尤其不能改造得与扇面应有之形状相去甚远。倒是可以在方寸间多作经营,排行布阵、疏密分割上多作探索与实验。扇面可以千变万化、具有很大的创新空间。

  丁申阳:一般来说,扇面本身已有约定的样式,传统书法经典中常见者也就是明清几位大家的作品,以长、短行居多。书写扇面,可多在章法上下功夫,讲究布局的疏密及钤印的部位,突破已有框架,以灵活多变的格局进行创作。

杨耀扬:如果说印章是“方寸之间,气象万千”的话,那么扇面相较于展厅中流行的八尺、丈二巨匹书法作品,无疑是“方寸”小品了。印章的“气象万千”当然是指篆刻艺术本身的出神入化,如果凭借像对待书法那样靠纸色、拼接的形式强化扇面的艺术性似乎是不可能的事。折扇扇面除了“相对小”的规定外,行间还有格线,上宽下窄,这必然会约束一些书家强化扇面形式感的愿望。

  像团扇那样形状多变的扇面,书画家在上面题字作画,多是供展览观赏之用,已没有“扇凉”的功能。而折扇仍然保持着原有的传统。一柄出自高水准书家之手的折扇,必然会引起多方关注。从把玩的角度来看,强化扇面外在形式感、将扇子弄得太花哨似无太大的必要,但以扇面的形式去参加大型展览则另当别论。

  游义云:强化形式感大抵可在章法构成和调配纸色上做文章。章法布局千变万化,既要借鉴古人,又要关注当代。如何将面积有限的扇面写得清新自然,令人耳目一新甚至感到震撼,就需要有艺术创新和叛逆精神。如采用空间分割、疏密聚散、大小字搭配、书体相兼等处理方式都是可以尝试的。如果处理得当,将会带来强烈的视觉冲击力和审美效果。但要注意,不要轻易效仿别人已有的形式或刻意做作,力求表达自己的艺术思想和审美情趣。

  至于纸张的颜色,可以根据自己的艺术表现风格恰当地选择。适合用何种颜色的纸张书写,应反复研究、比较,必要时可以双色、三色或多色兼用,或许更见形式美感。如若纸张颜色选择不当,效果也会适得其反。在强化形式感的问题上一定要慎重。

  朱培尔:在扇面书法的创作中,对形式感的把握非常重要。扇面在形式感的表现方面,有着与立轴、对联等其他传统书法类型截然不同的处理方式。就折扇而言,它上宽下窄、向下方的外空间中心汇聚的特征,决定了书家在进行整体布局过程中,必须遵循上面字多则下面留空相应要多的原则。在一般情况下,如果保持行距上下一致,则折扇每一行的字数必须不等,书家必须利用扇面向中心汇聚的特性和上宽下窄的外形,随势、随形安排好每行字的多少。反之,则必须将每一行的行距作上宽下窄的处理。书写的形式感在其他形制的扇面如团扇的创作中也非常重要,必须在兼顾其特定外形的前提下,随边随行就势地进行书写。同时,同折扇的创作一样,也要尽可能多地引发欣赏者的想象空间,尤忌在章法上作整体填满的处理。另外,将每行字写得参差不齐,或将字形大小、不同字体之间有机地穿插整合等,都可以强化扇面的形式感。

  遆高亮:就单件扇面来说,形式感主要在章法上,尤其是行草书。既要符合扇面长短分行的规律,又要在大小开合、变化多姿中保持扇面的特征要求,再加上墨色变化丰富、用印合理,便成佳构了。

  王丹:形式感在扇面上就是“弧”、“团(圆)”等外周长经过组合的体现。古人写扇面多留有大块的空白(也不乏满构图者),一般是一行多、一行少穿插进行,大字多沿弧形周边写,有时打破扇骨的界线(格)还会更大气一些。剪出的扇面没有带骨楞,形式感略欠。若有骨楞的阻碍,一笔下去的飞白可以增加天然的虚和韵致。使用过的折扇若揭下来装裱,其自然磨损之处更具形式观感。

  刘灿铭:折扇是成扇,更具独立性。现在很多书法作者更喜欢自己用宣纸裁成形式各异的扇面进行书写。一件书法作品用多帧扇面组合而成,以折扇、团扇的形式互相搭配,具有一定的形式感。或在单件扇面上书写具有现代趣味的单字或少数字书法作品,以满构图来表达形式感。或以大草满构图的形式书写,达到乱石铺街的视觉效果。但无论如何,扇面的外在形式都是相对固定的,一旦选择一种扇面形式,就要依其形式、特点去进行创作,不存在一成不变的样式,书写者可以随着自己的想法进行创作。

  刘洪洋:布局自然,变化丰富,排列生动,虚实相生,动静相宜,书写雅致,形式即新颖。

  刘颜涛:扇面书法作品要在章法上根据扇面的形制,注意空间分布,虚实相映,疏密相间,错落有致,切不可将扇面的空间布满塞足,否则就显得局促小气,让人在欣赏时感到气闷胸堵。书写时要从容淡定,逍遥自在。扇面尺幅虽小,但境界不小;字体可小,而气势不可小。要在有限的空间中将内容与形制、整体与局部、正文与落款、题跋与钤印的独特美感充分展现出来,阐释笔墨、造型、情感等无限深邃的艺术语境。

  李啸:扇面作品,章法要空灵。扇子的功能是天热取凉,故扇面作品的创作从形式来看,书写内容不宜太多、太满,否则容易显得不透气、太沉闷。章法上也应该注重多留空白、间隔。一件形式别致精巧的扇面作品,其空灵、清新给人以欣赏的愉悦美感。

  米闹:1、纸张的选择。由于扇面尺幅较小,更需要在用纸上下功夫。对纸张的色泽、质地要精心挑选,力求既新颖雅致,又不可太过张扬。2、折扇形式的扇面,还要考虑是否打界格。用朱丝栏打界格,不仅华丽高贵,更能凸显扇面的放射效果。并且由于界格的限制,书写时基本只考虑在界格内将字与字衔接,不必太多地关注行与行的呼应问题。3、疏密的重新分割。团扇,可分成几块书写,利用疏密的变化重新分配扇面布局,使其平中寓奇,增强视觉效果。4、印章的使用。印章用得好,有提神的功效。书写者可以根据自己对扇面整体疏密变化的把握,合理、适当地运用印章来补白,可以起到平衡画面整体的作用,使作品显得古意盎然。
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