《梁楚琦：广东80后女性书法被隐蔽的重新发现》

非白

《梁楚琦：广东80后女性书法被隐蔽的重新发现》

                        

作者：林畅野

在浩瀚的中国书法史上，杰出的书法家似乎从来没有女性的份？即使书法发展到了21世纪，那些真正推动书法发展的力量依然是男性主导着。这是两性差异在中国书法艺术领域的集中体现。
可是，中国书法不是没有女性书法家，像周慧珺、胡秋平、孙晓云、林岫、高虹等这些国内一流的女书法家也在当今书坛享有盛名。问题是，除了她们之外，中国还有多少女性在书法领域里能够独当一面，成为一种书法潮流的引领者。这样的问题不应该是男人去思考的，而需要女性的自觉意识去发掘。
在一个偶然的精神事件里，我发现了一个令我感到惊叹的广东才女。她就是一直保持低调，却拥有自己独自探索书法的那种英雄主义姿态的80后——梁楚琦。
如果你在百度上搜索她的资料，你可以查到如下信息：梁楚琦，2006级会计学（财务管理）学生，曾任华南师范大学南海校区书画协会会长，先后获得书法类奖项20次，其中国家级2次，省级5次；另外，曾获得校级一等奖学金、三等奖学金以及校“优秀团干”、“社团优秀干部”、院级“优秀学生干部”等荣誉称号。
抛开书法艺术不讲，这个女孩子就值得你去敬佩。只因为她的品学兼优，身上拥有了一般人没有的光环。回归到书法本身，这个女孩子也绝对不是参参赛，玩玩流行形式，获得一些奖项就可以满足的。这是一个有抱负的女孩子，她的身上具有某种与众不同的力量。
事实上，她是我见过的最有文人气质的80后女孩子。任何一个喜欢书法的人都会被她的这种气质所吸引。可是，她的话语很少，但是，这样的人思考很深刻。她给我的最初感觉就是沉稳、温柔，尽管有点女性的柔软性，但是，她在书法里面却表现出不一般的才华。
她主要的精力集中在黄庭坚和礼器碑之中。她临摹的黄庭坚气息很准，很有味道，线条很厚重、流畅，章法布局也很从容，没有显示出半点的拘谨和不适。这就是高手。
临摹和创作始终是围绕一个学书法的人最重要的两个环节。在对黄庭坚的临摹之上，毫无疑问，梁楚琦表现出了一种深刻的准确性。于是，人们可能会更加关注她的创作，看看她是如何创作的，如何在临摹之上做进一步的转化。这才是考验书法学习者最重要的一步。
梁楚琦发了一副今年夏天的扇面创作给我看，看后，我依然处于一种赞叹之中。她对黄庭坚的把握太精准了。我不知道是什么力量引领她在书法领域里从小学六年级坚持至今，从2000年直到最近，梁楚琦一定处于不断成长和转变的状态，表现在书法上，就是她的线条的质量和结构的巧妙，还有章法的多重矛盾与和谐统一。
2010年的夏天，我的好朋友周松林在相思湖举办个人书法展，我是这个南方80后书法事件的见证者和评论者，我认为周松林是“传统和现代的结合”。广西著名青年书法家梁春先生则将周松林定位为一个以做学问的姿态去考虑书法的“80后相思湖书法群骄子”。这个事件令我深深自豪。可是，我万万没有想到在处于改革前沿的我的家乡广东省也正在发生一个令人兴奋的事件。那就是：梁楚琦个人书法展。对于这个事件，媒体是这样报道的：

“此次书法展共展出梁楚琦同学的作品40多幅，跨度从2000年至2010年长达十年的时间，包括篆书、隶书、楷书、行书等多种书体，囊括了条幅、扇面、横幅、中堂等多种形式。部分作品还附有文字和精彩的图片，这让同学们对她的作品有更深入的理解。整个书法展就犹如一场视觉盛宴，观展的同学都纷纷称赞。”
  十年意味着什么？十年意味着长大和成熟，更意味着执着和勤奋。一个没有抱负的人是不会在书法这条路长期走下去的。也许他们能够参加一些展览冲刺班获取进入省级、国家级书法家协会的资格，但是，如果是从书法本身之外出发去考虑书法的问题，那样的人一定不会是一个杰出的书法家。那些人顶多就被贴上“书法家”的标签，干一些并非书法家所应该做的勾当。这样的人不是少数，而是多数。在这种社会大环境下，出现了梁楚琦这样一个具有艺术上的相对独立性的书法书写者，显得更加弥足珍贵了。
两年前，梁楚琦在一篇学习书法的随笔当中颇为冷峻地写道：
“不过我一直有个疑问：为什么身边练书法、学书法的人是女生居多，而之后呢？许多从事书法工作者、书法老师、书法名家、书协领导都是男的。不明白，是什么原因产生这种现象。是主观因素还是客观因素？男女之间有何差距？”
我很少思考这样的问题，我相信很多人也不会去思考这个问题。但是，这位广东80后为何如此关注这个问题呢？能够这样思考，真是令人震撼！
我相信，梁楚琦一定会在书法上不断地走下去，甚至取得成功。虽然，很多时候，我对“小时了了，大未必佳”十分认同。但是，我不相信这样的事情会悲剧地在梁楚琦身上上演。


                                        于华南师范大学石牌校区匆匆一挥

玉洁冰清

值得学习！~~