向广东省书协理事陈永军老师致敬！
听过陈永军老师的书法课相当精彩！十分敬佩！
张旭观舞剑器，米芾观天上流云，黄山谷在夹棘道中观弄流儿荡浆，从中悟得玄机，书艺精进。他的行草既有古人之神，又有现人之风，粗中有细，实中有虚，所用绝非一朝一夕之功，而是在创造实践中反复研究，不断比较，拆解，组合而成。
有些字甚至经过长期的选择才定型下来，表现出一个严谨的书家治学为艺的严肃态度。今天欣赏永军老师的书作时，尽管有“挥洒尽如意”的痛快，然而其“一字三年得的甘苦，谁得知”。
假如说永军老师的书法，表现了一种雄健、博大、跌宕的气象和憨直、质朴、敦厚、诚恳的性格，那么不如说他具有充溢的才情和潇洒的文人气质。我相信书法是他漫长人生的生活和生命之舞，而且会伴随这位年轻的军旅书家，创造奇迹：是他的“锥画沙”，是他的“屋漏痕”，是他的“雪泥留爪”。
他的书法以行草、章草见长，纵横跌宕，激情澎湃，以淋漓的水墨、精准的笔法、恢宏的气势、强大的震撼给我留下了深刻印象。
永军老师漫长的自学之路养成了他独立思考的习惯，而且每走一步都显得稳重而坚实。他学书牢牢地把握点画的铸造和形体的结构，以及章法和墨法神采的经营与把握，既能深研一家一法，又能广涉博取融合酿造形成自己的体式。
永军老师于篆隶楷行草都有涉猎。他的篆隶最初从《石门》入手，后来对《孔庙碑》、《礼器》、《乙瑛》等多有取法，打下了坚实的基础，也奠定了他早期篆隶的基本体格。他的楷书宗法魏晋，其中楷巧妙的把清逸的《董美人墓志》以“雅化”，起到了很好的艺术效果，加之多年佛法楷字静中空灵，逐渐形成了自己的个性化特色；而扎实的楷书功底成就了他在行草书领域的开拓和自由挥写。
真正做到了法古求新。
永军老师平时临帖力求精微传神，用近于蒙童“描红”手法，潜心临习范帖文字的意态与笔法，把自己当作古人，如演员进入角色，目的是为了减少眼手之间的差距，使技能精深，游刃有余。从他的作品中我们处处可追踪到古代先贤书法美的姿影。